Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bob Dylan – It's All Over Now Baby Blue Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde F, C, G7, Dm, E Leichte Tonart D
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
G7 F C
You must leave now, take what you need, you think will last
G7 F C
But whatever you wish to keep, you better grab it fast
Dm F C
Yonder stands your orphan with his gun
Dm F C
Crying like a fire in the sun.
E F G7
Look out the saints are comin' through
Dm F C
And it's all over now, Baby Blue
G7 F C
The highway is for gamblers, better use your sense
G7 F C
Take what you have gathered from coincidence
Dm F C
The empty handed painter from your streets
Dm F C
Is drawing crazy patterns on your sheets
E F G7
This sky, too, is folding under you
Dm F C
And it's all over now, Baby Blue
G7 F C
All your seasick sailors, they are rowing home
G7 F C
All your reindeer armies, are all going home
Dm F C
The lover who just walked out your door
Dm F C
Has taken all his blankets from the floor
E F G7
The carpet too, is moving under you
Dm F C
And it's all over now, Baby Blue
G7 F C
Leave your stepping stone behind, something calls for you
G7 F C
Forget the dead you've left, they will not follow you
Dm F C
The vagabond who's rapping at your door
Dm F C
Is standing in the clothes that you once wore
E F G7
Strike another match, go start a new
Dm F C
And it's all over now, Baby Blue
Ende des Songs Noch einmal?
Bob Dylan – It's All Over Now Baby Blue Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bob Dylan – It's All Over Now Baby Blue: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G7 und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er auf C zur Ruhe kommt, C 20-mal erklingt, Am dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 20× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 12× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| III | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | 4× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 24× |
| V7 | G7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D · F | 12× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 20× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 12× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | 4× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 24× |
| VII7 | G7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D · F | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 72-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug.
Akkordfolgen
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×20
- F G7 CIV → V7IV → V AmVI → VII7VI → VII ×4
Achte besonders auf den Wechsel F → C, 20-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Am ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G7 landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit G7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F, C, G7, Dm; lies sie als IV–I–V7–ii in C oder als VI–III–VII7–iv in Am. E ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (III), in Am dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F → C (IV → I in C, VI → III in Am): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf C besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bob Dylan – It's All Over Now Baby Blue: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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