Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords It's All Over Now Baby Blue – Bob Dylan
Tonalité C majeur – A mineur Accords F, C, G7, Dm, E Tonalité facile D
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
G7 F C
You must leave now, take what you need, you think will last
G7 F C
But whatever you wish to keep, you better grab it fast
Dm F C
Yonder stands your orphan with his gun
Dm F C
Crying like a fire in the sun.
E F G7
Look out the saints are comin' through
Dm F C
And it's all over now, Baby Blue
G7 F C
The highway is for gamblers, better use your sense
G7 F C
Take what you have gathered from coincidence
Dm F C
The empty handed painter from your streets
Dm F C
Is drawing crazy patterns on your sheets
E F G7
This sky, too, is folding under you
Dm F C
And it's all over now, Baby Blue
G7 F C
All your seasick sailors, they are rowing home
G7 F C
All your reindeer armies, are all going home
Dm F C
The lover who just walked out your door
Dm F C
Has taken all his blankets from the floor
E F G7
The carpet too, is moving under you
Dm F C
And it's all over now, Baby Blue
G7 F C
Leave your stepping stone behind, something calls for you
G7 F C
Forget the dead you've left, they will not follow you
Dm F C
The vagabond who's rapping at your door
Dm F C
Is standing in the clothes that you once wore
E F G7
Strike another match, go start a new
Dm F C
And it's all over now, Baby Blue
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures It's All Over Now Baby Blue – Bob Dylan
NotesX
Analyse harmonique
Bob Dylan – It's All Over Now Baby Blue: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G7 et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle se pose sur C, C revient 20 fois alors que Am n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 20× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 12× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| III | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 4× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 24× |
| V7 | G7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D · F | 12× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 20× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 12× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 4× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 24× |
| VII7 | G7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D · F | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 5 accords différents apparaissent 72 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique.
Enchaînements d'accords
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×20
- F G7 CIV → V7IV → V AmVI → VII7VI → VII ×4
Le passage à surveiller est F → C, entendu 20 fois. Du côté de C, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Am, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur G7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont F, C, G7, Dm ; lisez-les comme IV–I–V7–ii en C ou VI–III–VII7–iv en Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (III), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → C (IV → I en C, VI → III en Am) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur C, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords It's All Over Now Baby Blue – Bob Dylan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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