Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Don't Think Twice It's All Right – Bob Dylan
Tonalité C majeur – A mineur Accords C/G, G7, Am, C, F, D7/F#, G, C7 Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
C/G G7 Am C
Well it ain't no use to sit and wonder why, babe
F C/G G7
If you don't know by now
C/G G7 Am C
An' it ain't no use to sit and wonder why, babe
D7/F# G G7
It'll never do somehow
C/G C7
When your rooster crows at the break of dawn
F D7/F#
Look out your window and I'll be gone
C/G G7 Am C F
You're the reason I'm trav'lin' on
C/G G7 C/G
But don't think twice, it's all right
C/G G7 Am C F C/G G7
C/G G7 Am C
An' it ain't no use in turnin' on your light, babe
F C/G G7
The light I never knowed
C/G G7 Am C
An' it ain't no use in turnin' on your light, babe
D7/F# G G7
I'm on the dark side of the road
C/G C7
But I wish there was somethin' you would do or say
F D7/F#
To try and make me change my mind and stay
C/G G7 Am C F
We never did too much talkin' anyway
C/G G7 C/G
But don't think twice, it's all right
C/G G7 Am C F C/G G7
C/G G7 Am C
So it ain't no use in callin' out my name, gal
F C/G G7
Like you never done before
C/G G7 Am C
An' it ain't no use in callin' out my name, gal
D7/F# G G7
I can't hear you any more
C/G C7
I'm a thinkin' and a wonderin' walkin' down the road
F D7/F#
I once loved a woman, a child I'm told
C/G G7 Am C F
I give her my heart but she wanted my soul
C/G G7 C/G
But don't think twice, it's all right
C/G G7 Am C F C/G G7
C/G G7 Am C
So long honey babe
F C/G G7
Where I'm bound, I can't tell
C/G G7 Am C
Goodbye's too good a word, babe
D7/F# G G7
So I just say fare thee well
C/G C7
I ain't sayin' you treated me unkind
F D7/F#
You could have done better but I don't mind
C/G G7 Am C F
You just kinda wasted my precious time
C/G G7 C/G
But don't think twice, it's all right
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Don't Think Twice It's All Right – Bob Dylan
NotesX
Analyse harmonique
Bob Dylan – Don't Think Twice It's All Right: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C/G et se termine sur C/G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle commence et se termine sur C et C revient 53 fois contre 15 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C/G | Tonique — la maison | C · E · G | 34× |
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 15× |
| V7/IV | C7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Fdominante secondaire | C · E · G · Bb | 4× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| V7/V | D7/F# | Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A · C | 8× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 15× |
| V7 | G7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D · F | 30× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 4× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 15× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 15× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C/G | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 34× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 15× |
| V7/VI | C7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Fdominante secondaire | C · E · G · Bb | 4× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| IV7 | D7/F# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A · C | 8× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 15× |
| VII7 | G7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D · F | 30× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 8 accords différents apparaissent 125 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D7/F#, C7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- G7 C/G CV7 → Icadence parfaite AmVII7 → III ×15
- G7 Am CV7 → vicadence rompue AmVII7 → iarrivée éolienne ×15
- F C/G CIV → Icadence plagale AmVI → III ×11
- D7/F# G CV7/V → Vrésolution secondaire AmIV7 → VII ×4
- C7 F CV7/IV → IVrésolution secondaire AmV7/VI → VI ×4
Le passage à surveiller est G7 → C/G, entendu 15 fois. Du côté de C, il se lit V7 → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Am, c'est VII7 → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur C/G, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C/G pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont C/G, G7, Am, C ; lisez-les comme I–V7–vi–I en C ou III–VII7–i–III en Am. D7/F# apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à G. Tendez l'oreille sur G7 → C/G (V7 → I en C, VII7 → III en Am) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est C/G ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Don't Think Twice It's All Right – Bob Dylan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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