Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bob Dylan – Don't Think Twice It's All Right Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde C/G, G7, Am, C, F, D7/F#, G, C7 Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
C/G G7 Am C
Well it ain't no use to sit and wonder why, babe
F C/G G7
If you don't know by now
C/G G7 Am C
An' it ain't no use to sit and wonder why, babe
D7/F# G G7
It'll never do somehow
C/G C7
When your rooster crows at the break of dawn
F D7/F#
Look out your window and I'll be gone
C/G G7 Am C F
You're the reason I'm trav'lin' on
C/G G7 C/G
But don't think twice, it's all right
C/G G7 Am C F C/G G7
C/G G7 Am C
An' it ain't no use in turnin' on your light, babe
F C/G G7
The light I never knowed
C/G G7 Am C
An' it ain't no use in turnin' on your light, babe
D7/F# G G7
I'm on the dark side of the road
C/G C7
But I wish there was somethin' you would do or say
F D7/F#
To try and make me change my mind and stay
C/G G7 Am C F
We never did too much talkin' anyway
C/G G7 C/G
But don't think twice, it's all right
C/G G7 Am C F C/G G7
C/G G7 Am C
So it ain't no use in callin' out my name, gal
F C/G G7
Like you never done before
C/G G7 Am C
An' it ain't no use in callin' out my name, gal
D7/F# G G7
I can't hear you any more
C/G C7
I'm a thinkin' and a wonderin' walkin' down the road
F D7/F#
I once loved a woman, a child I'm told
C/G G7 Am C F
I give her my heart but she wanted my soul
C/G G7 C/G
But don't think twice, it's all right
C/G G7 Am C F C/G G7
C/G G7 Am C
So long honey babe
F C/G G7
Where I'm bound, I can't tell
C/G G7 Am C
Goodbye's too good a word, babe
D7/F# G G7
So I just say fare thee well
C/G C7
I ain't sayin' you treated me unkind
F D7/F#
You could have done better but I don't mind
C/G G7 Am C F
You just kinda wasted my precious time
C/G G7 C/G
But don't think twice, it's all right
Ende des Songs Noch einmal?
Bob Dylan – Don't Think Twice It's All Right Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bob Dylan – Don't Think Twice It's All Right: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C/G und endet mit C/G. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er mit C sowohl beginnt als auch endet und C 53-mal erklingt, Am nur 15-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C/G | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 34× |
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 15× |
| V7/IV | C7 | Zwischendominante V/IV — führt zu FZwischendominante | C · E · G · Bb | 4× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| V7/V | D7/F# | Zwischendominante V/V — führt zu GZwischendominante | D · F# · A · C | 8× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 15× |
| V7 | G7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D · F | 30× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 4× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 15× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 15× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C/G | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 34× |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 15× |
| V7/VI | C7 | Zwischendominante V/VI — führt zu FZwischendominante | C · E · G · Bb | 4× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| IV7 | D7/F# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | D · F# · A · C | 8× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 15× |
| VII7 | G7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D · F | 30× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 125-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D7/F#, C7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- G7 C/G CV7 → Iauthentischer Ganzschluss AmVII7 → III ×15
- G7 Am CV7 → viTrugschluss AmVII7 → iäolischer Schluss ×15
- F C/G CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×11
- D7/F# G CV7/V → VAuflösung einer Zwischendominante AmIV7 → VII ×4
- C7 F CV7/IV → IVAuflösung einer Zwischendominante AmV7/VI → VI ×4
Achte besonders auf den Wechsel G7 → C/G, 15-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als V7 → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Am ist er VII7 → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über C/G landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G7 landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C/G legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C/G, G7, Am, C; lies sie als I–V7–vi–I in C oder als III–VII7–i–III in Am. D7/F# sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu G. Hör genau auf G7 → C/G (V7 → I in C, VII7 → III in Am): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist C/G; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bob Dylan – Don't Think Twice It's All Right: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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