Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Kesmeşeker – Tek Kişiyim Ben Hala Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde G, C, F, Am Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am C F C
Bırakın beni gideyim, gitmek istediğim yer deniz kumundan
Am C F C
Oraya doğru fazla gidersem, buraya dönmem coğrafya gereği
Am G F G
Tek kişiyim ben hala
Am C F C
Kendimi zenginden sayarak, gençliğimden bir şeyler sakladım
Am C F C
Düşsel faizlerimle geçindim, eksiğim bu yüzden
G Am F C
Her şey güzelmiş sonunda, hatta bozgunlar bile
G Am F C
Aşk istiyorduk ağızdan damardan, gözler parlasın soluk açılsın
Am G F C G
Tek kişiyim ben hala, ayıldım düşlerimden daha dün
Am G F C G
Hiç uğruna üzüldüm, çarşılara süzüldüm daha dün
Am G F C G
Tek kişiyim ben hala, ayrıldım dünlerimden daha dün
Am G F C G
Para verdim bir şey aldım, sana baktım sen bilmezsin
G Am F C
Taksim'den Kadıköy'e dönmek için, günlükler okuduk hep onaylanmak için
G Am F C G F
Geceleri bir yanım hep gitmek istedi, ama buradan başka gidecek yer yoktu ki
Am C F
Zaman aralığını süpürmeyi unutma ben yokken
Am C F
Başka türlü bir hayatta bilmezdik zaten beraberken
Am G
Tek kişiyim ben hala
G Am F C
Bütün o sankiler beynindeki cankiler, bitmeyen eskizler bitmezler
G Am F C
aldattın beni kendi kendinle, mecburi hizmetteyken ben yaşam bölüğünde
Am G F C G
Tek kişiyim ben hala, ayıldım düşlerimden daha dün
Am G F C G
Hiç uğruna üzüldüm, çarşılara süzüldüm daha dün
Am G F C G
Tek kişiyim ben hala, ayrıldım dünlerimden daha dün
Am G F C G
Para verdim bir şey aldım, sana baktım sen bilmezsin
Am
Aradım seni savaş meydanında
F C G F
Sonrası eve dönüş ki yalnızlık dahildir içine
Ende des Songs Noch einmal?
Kesmeşeker – Tek Kişiyim Ben Hala Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Kesmeşeker – Tek Kişiyim Ben Hala: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen C-Dur und A-Moll, weil er mit Am beginnt und C 25-mal erklingt, Am nur 23-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 25× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 24× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 27× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 23× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 23× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 25× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 24× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 27× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 99-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×19
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×14
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×3
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel F → C, 19-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Am ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden G, C, F, Am – aus Sicht von C V–I–IV–vi, aus Sicht von Am VII–III–VI–i. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → C (IV → I in C, VI → III in Am): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf F besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Kesmeşeker – Tek Kişiyim Ben Hala: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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