Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords The Less I Know The Better – Tame Impala
Tonalité D majeur – B mineur Accords B/D#, Dbm, Emaj7, Amaj7, Dmaj7 Tonalité facile F
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Dbm B/D# Emaj7 Dbm
Dbm
Someone said they left together
B/D# Emaj7
I ran out the door to get her
B/D# Dbm
She was holding hands with Trevor
B/D# Emaj7
Not the greatest feeling ever
B/D# Dbm
I said pull yourself together
B/D# Emaj7
You should try your luck with heather
B/D# Dbm
Then I thought they slept together
B/D# Emaj7 B/D# Dbm B/D#
Oh, the less I know the better
Emaj7
The less I know the better
Emaj7 Dbm Dmaj7
Oh my love, can't you see yourself by my side
Emaj7 Dbm Dmaj7
No surprise, when you're on his shoulder like every night
Emaj7 Dbm Dmaj7
Oh my love, can't you see that you're on my mind
Emaj7 Dbm Dmaj7
Don't suppose we could convince your lover to change his mind
Dbm B/D# Emaj7 B/D#
So goodbye
Dbm
She said "It's not now or never
B/D# Emaj7
Wait ten years, we'll be together"
B/D# Dbm
I said "Better late than never
B/D# Emaj7 B/D# Dbm B/D#
Just don't make me wait forever"
Emaj7 B/D# Dbm B/D#
Don't make me wait forever
Emaj7
Don't make me wait forever
Emaj7 Dbm Dmaj7
Oh my love, can't you see yourself by my side
Emaj7 Dbm Dmaj7
Don't suppose you could convince your lover to change his mind
Emaj7 B/D#
I was doing fine without you
Dbm Amaj7
Till I saw your face, now I can't erase
Emaj7 B/D#
Giving in to all his bullshit
Dbm Amaj7
Is this what you want, is this who you are
Emaj7 B/D#
I was doing fine without you
Dbm Amaj7
Till I saw your eyes turn away from mine
Emaj7 B/D#
Oh sweet talking where he wants you
Dbm Amaj7 Emaj7 B/D#
Said come on Superman, say your stupid line
Dbm Amaj7 Emaj7 B/D#
Said come on Superman, say your stupid line
Dbm Amaj7
Said come on Superman, say your stupid line
Emaj7 B/D# Dbm Amaj7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures The Less I Know The Better – Tame Impala
NotesX
Analyse harmonique
Tame Impala – The Less I Know The Better: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dbm et se termine sur Amaj7. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car D revient 6 fois alors que Bm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonique — la maison | D · F# · A · C# | 6× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| V/V | Emaj7 | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B · D# | 24× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | — |
| Vmaj7 | Amaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E · G# | 7× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | — |
| V/ii | B/D# | Dominante secondaire V/ii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 26× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| vii | Dbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab | 25× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | — |
| V/iv | B/D# | Dominante secondaire V/iv — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 26× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| ii | Dbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab | 25× |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A · C# | 6× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B · D# | 24× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | — |
| V/III | Amaj7 | Dominante secondaire V/III — mène à Ddominante secondaire | A · C# · E · G# | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 5 accords différents apparaissent 88 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. B/D#, Emaj7, Amaj7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur B/D#, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbm, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Emaj7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dbm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est B/D#, Dbm, Emaj7, Amaj7 — V/ii–vii–V/V–Vmaj7 côté D, V/iv–ii–IVmaj7–V/III côté Bm. B/D# apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Em. Elle se termine sur Amaj7, laissant le dernier mot au côté D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords The Less I Know The Better – Tame Impala à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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