Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Apocalypse Dreams – Tame Impala
Tonalité G majeur – E mineur Accords Eb, G, Em, Bbmaj7, Am, Ab, Gb, Ebmaj7 … Tonalité facile C# (capo 6)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
G Em Bbmaj7
This could be the day that we push through
Am Eb Ab G
It could be the day that all our dreams come true
Em Bbmaj7
For me and you
Am Eb Ab Gb
Til we're at the end of just another day
G Em Bbmaj7
Are you too terrified to try your best
Am Eb Ab G
Just to end up with an educated guess
Am Eb Ab
Like those times you wake up mystified
G Em Bbmaj7
Oh, it feels so real in my sleep
Am Eb Ab G
never had something so close I couldn't keep
Em Bbmaj7
Into the day, the strangest feeling
Am Eb Ab
Do you really live without the fear
Gb Eb
Everything is changin'
Ebmaj7 Gb Eb
And there's nothing I can do
Gb Eb
My world is turning pages
Ebmaj7 Gb
While I am just sitting here
G
Well
Em Bbmaj7
Am I getting closer
Am Eb
Will I ever get there
Ab G
Does it even matter
Em Bbmaj7
Do I really need it
Am Eb
Push it out the window
Ab G
On and on we all go.
Em Bbmaj7
Did I ever want it
C Eb
Does it really matter
Ab G
It was only yesterday
Em Bbmaj7
Didn't even know you
Am Eb
Now I'm gonna miss you
Gb Eb
Nothing ever changes
Gb Eb Ebmaj7
No matter how long you do your hair
Db
Looks the same to everyone else
Gb Eb
Everything is changin'
Gb Eb Ebmaj7
I guess I should warn my mom
Db
But she'll just be excited
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Apocalypse Dreams – Tame Impala
NotesX
Analyse harmonique
Tame Impala – Apocalypse Dreams: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur Db. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car elle s'ouvre sur G et G revient 10 fois contre 9 pour Em. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 10× |
| bII | Ab | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Ab · C · Eb | 9× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 9× |
| bIIImaj7 | Bbmaj7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Bb · D · F · A | 9× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 1× |
| #IV | Db | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · F · Ab | 2× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| bVI | Eb | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Eb · G · Bb | 17× |
| bVImaj7 | Ebmaj7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Eb · G · Bb · D | 4× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 9× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| VII | Gb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · Bb · Db | 9× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 9× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| II | Gb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · Bb · Db | 9× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 10× |
| #III | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 9× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 9× |
| #IVmaj7 | Bbmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F · A | 9× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 1× |
| #VI | Db | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · F · Ab | 2× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
| #VII | Eb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb | 17× |
| #VIImaj7 | Ebmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb · D | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 10 accords différents apparaissent 79 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Eb, Bbmaj7, Ab, Ebmaj7 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, suivez les notes de l'accord (Eb · G · Bb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Eb, G, Em, Bbmaj7 portent la chanson : bVI–I–vi–bIIImaj7 par rapport à G, #VII–III–i–#IVmaj7 par rapport à Em. Eb assombrit brièvement le tableau : emprunté au mineur homonyme. L'accord final est Db ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Apocalypse Dreams – Tame Impala à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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