Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Borderline – Tame Impala
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, G, Fmaj7, E7/G#, Dm7 Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am
Calling in your love
E7/G#
Calling in your love
G Fmaj7
It's time for something
Am
I was in for long
E7/G# G Fmaj7
I was in for long at night for something
Am
We're on the borderline
E7/G# G Fmaj7
On the borrowed time, we've wasted one day
Am
Possibly a sign
E7/G# G Fmaj7
I'm gonna have a strangest night on Sunday
Am E7/G#
There I go
G Fmaj7
Quite a show for a loner in A
Am E7/G# G
Asking how I managed to end up in this place
Fmaj7
And I couldn't get away
Am
On the borderline
E7/G# G Fmaj7
Right between the tides of pain and rapture
Am E7/G# G
Then I saw the time, watched it speeding by like a train
Like a train
Am E7/G# G Fmaj7
Am G Fmaj7 Dm7
Am E7/G#
Will I be known and loved
G Fmaj7
Is there one that I trust
Am G
Starting to sober up
Fmaj7 Dm7
Has it been long enough
Am E7/G#
Will I be known and loved
G Fmaj7
Close enough, close enough
Am G
I'm a loser, loosen up
Fmaj7 Dm7
Set it free, must be tough
Am E7/G#
Will I be known and loved
G Fmaj7
Is there one that I trust
Am G
If there's room, room for doubt
Fmaj7 Dm7
As within, as without
Am E7/G#
Will I be known and loved
G Fmaj7
Gettin' closer, it's close enough
Am G
Shout out to what is done
Fmaj7 Dm7
RIP, here comes the sun
Am E7/G# G Fmaj7
Am
Calling in your love
E7/G#
Calling in your love
G Fmaj7
Inside for something
Am
Can we go outside
E7/G# G Fmaj7
Need to vitalize and wait for something
Am
Do you see the light
E7/G# G Fmaj7
Do you wonder why they ain't responding
Am
As we go inside, oh
E7/G# G
As we go inside, oh, no
Fmaj7
And I couldn't get away
Am
We're on the borderline
E7/G#
Gets me every time
G Fmaj7
These close encounters
Am
Just to know I can
E7/G# G E7/G#
Once again I am alone
Am E7/G#
Will I be known and loved
G Fmaj7
Is there one that I trust
Am G
Starting to sober up
Fmaj7 Dm7
Has it been long enough
Am E7/G#
Will I be known and loved
G Fmaj7
Gettin' closer, close enough
Am G
I'm a loser, loosen up
Fmaj7 Dm7
Set it free, must be tough
Am E7/G#
Will I be known and loved
G Fmaj7
Is there one that I trust
Am G
If there's room, room for doubt
Fmaj7 Dm7
As within, as without
Am E7/G#
Will I be known and loved
G Fmaj7
Gettin' closer, it's close enough
Am G
Shout out to what is done
Fmaj7 Dm7
RIP, here comes the sun
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Borderline – Tame Impala
NotesX
Analyse harmonique
Tame Impala – Borderline: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Dm7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am, Am revient 33 fois alors que C n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 9× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V7/vi | E7/G# | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 25× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 31× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 33× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 33× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 33× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 9× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V7 | E7/G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 25× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 31× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 33× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 5 accords différents apparaissent 131 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7/G# est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am.
Enchaînements d'accords
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×22
- Dm7 Am Cii7 → vi Amiv7 → iplagale mineure ×8
- E7/G# Am CV7/vi → virésolution secondaire AmV7 → icadence en mineur harmonique ×1
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est Fmaj7 → Am, entendu 22 fois. Du côté de Am, c'est VImaj7 → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de C, il se lit IVmaj7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E7/G#, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Am, G, Fmaj7, E7/G# portent la chanson : vi–V–IVmaj7–V7/vi par rapport à C, i–VII–VImaj7–V7 par rapport à Am. E7/G# est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Fmaj7 → Am (IVmaj7 → vi en C, VImaj7 → i en Am) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Dm7, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Borderline – Tame Impala à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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