Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yes I'm Changing – Tame Impala
Tonalité C majeur – A mineur Accords C, F, Fm, Cadd9, Cmaj7, Am, G Tonalité facile A (capo 3)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Cadd9
I was raging, it was late
Cmaj7 C
In the world my demons cultivate
Am C
I felt the strangest emotion but it wasnt hate, for once
C Cadd9
Yes Im changing, yes I'm gone
Cmaj7 C
Yes Im older, yes I'm moving on
Am C
And if you dont think it's a crime you can come along, with me
C Cadd9
Life is moving, can't you see
Cmaj7 C
There's no future left for you and me
Am
I was holding and I was searching endlessly
C G C
But baby, now theres nothing left that I can do so
Cadd9 Cmaj7 C
So don't be blue
Am C
There is another future waiting there for you
C Cadd9
I saw it different, I must admit
Cmaj7 C
I caught a glimpse, I'm going after it
Am C
They say people never change, but thats bullshit, they do
C Cadd9
Yes Im changing, cant stop it now
Cmaj7 C
And even if I wanted I wouldnt know how
Am C
Another version of myself I think I found, at last
C Cadd9
And I cant always hide away
Cmaj7 C
Curse indulgence and despise the fame
Am
Theres a world out there and its calling my name
C G
And its calling yours, girl its calling yours too
C F Fm
Its calling yours too,
C F Fm
its calling yours too,
C F Fm
its calling yours too
C F Fm
Its calling out for you
C F Fm
C F Fm C
Arise and walk, come through
F Fm C
Someone beyond that door
F Fm C
is calling out for you
F Fm C
Arise and walk, come through
F Fm C
Its calling out for you
F Fm C
Arise and walk, come through
F Fm C
Someone beyond that door
F Fm C
is calling out for you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yes I'm Changing – Tame Impala
NotesX
Analyse harmonique
Tame Impala – Yes I'm Changing: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cadd9 et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle commence et se termine sur C et C revient 48 fois contre 7 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 34× |
| I | Cadd9 | Tonique — la maison | C · E · G · D | 7× |
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonique — la maison | C · E · G · B | 7× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 13× |
| iv | Fm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · Ab · C | 13× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 2× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 7× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 7× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 34× |
| III | Cadd9 | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G · D | 7× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G · B | 7× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 13× |
| vi | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 13× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 7 accords différents apparaissent 83 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Fm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Fm C Civ → Iplagale mineure Amvi → III ×13
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×2
Le passage à surveiller est Fm → C, entendu 13 fois. Du côté de C, il se lit iv → I (plagale mineure: une arrivée douce-amère avec un iv emprunté); du côté de Am, c'est vi → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, suivez les notes de l'accord (F · Ab · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cadd9, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. C, F, Fm, Cadd9 portent la chanson : I–IV–iv–I par rapport à C, III–VI–vi–III par rapport à Am. Fm assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur Fm → C (iv → I en C, vi → III en Am) : plagale mineure — une arrivée douce-amère avec un iv emprunté. L'accord final est C ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yes I'm Changing – Tame Impala à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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