Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yes I'm Changing – Tame Impala
Tono C mayor – A menor Acordes C, F, Fm, Cadd9, Cmaj7, Am, G Tono fácil A (cejilla 3)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Cadd9
I was raging, it was late
Cmaj7 C
In the world my demons cultivate
Am C
I felt the strangest emotion but it wasnt hate, for once
C Cadd9
Yes Im changing, yes I'm gone
Cmaj7 C
Yes Im older, yes I'm moving on
Am C
And if you dont think it's a crime you can come along, with me
C Cadd9
Life is moving, can't you see
Cmaj7 C
There's no future left for you and me
Am
I was holding and I was searching endlessly
C G C
But baby, now theres nothing left that I can do so
Cadd9 Cmaj7 C
So don't be blue
Am C
There is another future waiting there for you
C Cadd9
I saw it different, I must admit
Cmaj7 C
I caught a glimpse, I'm going after it
Am C
They say people never change, but thats bullshit, they do
C Cadd9
Yes Im changing, cant stop it now
Cmaj7 C
And even if I wanted I wouldnt know how
Am C
Another version of myself I think I found, at last
C Cadd9
And I cant always hide away
Cmaj7 C
Curse indulgence and despise the fame
Am
Theres a world out there and its calling my name
C G
And its calling yours, girl its calling yours too
C F Fm
Its calling yours too,
C F Fm
its calling yours too,
C F Fm
its calling yours too
C F Fm
Its calling out for you
C F Fm
C F Fm C
Arise and walk, come through
F Fm C
Someone beyond that door
F Fm C
is calling out for you
F Fm C
Arise and walk, come through
F Fm C
Its calling out for you
F Fm C
Arise and walk, come through
F Fm C
Someone beyond that door
F Fm C
is calling out for you
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yes I'm Changing – Tame Impala
NotasX
Análisis armónico
Tame Impala – Yes I'm Changing: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cadd9 y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza y termina en C y C suena 48 veces frente a 7 de Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 34× |
| I | Cadd9 | Tónica — el hogar | C · E · G · D | 7× |
| Imaj7 | Cmaj7 | Tónica — el hogar | C · E · G · B | 7× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 13× |
| iv | Fm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | F · Ab · C | 13× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 2× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 7× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 7× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 34× |
| III | Cadd9 | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G · D | 7× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G · B | 7× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 13× |
| vi | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 13× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 83 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Fm está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Fm C Civ → Iplagal menor Amvi → III ×13
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es Fm → C, se oye 13 veces. Desde C se lee como iv → I (plagal menor: una llegada agridulce con un iv prestado); desde Am es vi → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Fm, sigue las notas del acorde (F · Ab · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cadd9, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. C, F, Fm, Cadd9 sostienen la canción: I–IV–iv–I respecto a C, III–VI–vi–III respecto a Am. Fm oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Presta oído a Fm → C (iv → I en C, vi → III en Am): plagal menor — una llegada agridulce con un iv prestado. El acorde final es C; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yes I'm Changing – Tame Impala en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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