Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Feels Like We Only Go Backwards – Tame Impala
Tono F mayor – D menor Acordes Gm, F, C, Dm, G, C/G, Cmaj7/G Tono fácil G
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Gm
F C Gm
It feels like I only go backwards, baby
F C Gm
Every part of me says go ahead
F C Gm
I got my hopes up again, oh no not again
F C Gm
Feels like we only go backwards darlin'
Dm C/G
I know that you think you sound silly when you call my name
Dm
But I hear it inside my head all day
G
When I realize I'm just holding on to the hope that maybe
Gm
Your feelings don't show
F C Gm
It feels like I only go backwards, baby
F C Gm
Every part of me says go ahead
F C G
I got my hopes up again, oh no not again
F C Gm
It feels like we only go backwards darlin'
Dm Cmaj7/G
The seed of all this indecision isn't me, oh no
Cause I decided long ago
Dm G
But that's the way it seems to go
When trying so hard to get to something real
Gm
It feels
F C Gm
It feels like I only go backwards, darlin'
F C Gm
Every part of me says go ahead
F C Gm
I got my hopes up again, oh no not again
F C Gm
Feels like we only go backwards darling
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Feels Like We Only Go Backwards – Tame Impala
NotasX
Análisis armónico
Tame Impala – Feels Like We Only Go Backwards: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque F suena 12 veces frente a 4 de Dm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 12× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 14× |
| V/V | G | Dominante secundaria V/V — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D | 3× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 12× |
| V | C/G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 1× |
| Vmaj7 | Cmaj7/G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · B | 1× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 4× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 4× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 12× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 14× |
| IV | G | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | G · B · D | 3× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 12× |
| VII | C/G | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 1× |
| V/III | Cmaj7/G | Dominante secundaria V/III — conduce a Fdominante secundaria | C · E · G · B | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 7 acordes distintos, 47 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G, Cmaj7/G actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagal menor ×2
- C/G Dm FV → vicadencia rota DmVII → illegada eólica ×1
- Cmaj7/G Dm FVmaj7 → vi DmV/III → illegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es Gm → Dm, se oye 2 veces. Desde F se lee como ii → vi; desde Dm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Gm, F, C, Dm: ii–I–V–vi desde F, iv–III–VII–i desde Dm. G aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a C. Presta oído a Gm → Dm (ii → vi en F, iv → i en Dm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Gm, la canción sella F como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Feels Like We Only Go Backwards – Tame Impala en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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