Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de The Less I Know The Better – Tame Impala
Tono D mayor – B menor Acordes B/D#, Dbm, Emaj7, Amaj7, Dmaj7 Tono fácil F
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Dbm B/D# Emaj7 Dbm
Dbm
Someone said they left together
B/D# Emaj7
I ran out the door to get her
B/D# Dbm
She was holding hands with Trevor
B/D# Emaj7
Not the greatest feeling ever
B/D# Dbm
I said pull yourself together
B/D# Emaj7
You should try your luck with heather
B/D# Dbm
Then I thought they slept together
B/D# Emaj7 B/D# Dbm B/D#
Oh, the less I know the better
Emaj7
The less I know the better
Emaj7 Dbm Dmaj7
Oh my love, can't you see yourself by my side
Emaj7 Dbm Dmaj7
No surprise, when you're on his shoulder like every night
Emaj7 Dbm Dmaj7
Oh my love, can't you see that you're on my mind
Emaj7 Dbm Dmaj7
Don't suppose we could convince your lover to change his mind
Dbm B/D# Emaj7 B/D#
So goodbye
Dbm
She said "It's not now or never
B/D# Emaj7
Wait ten years, we'll be together"
B/D# Dbm
I said "Better late than never
B/D# Emaj7 B/D# Dbm B/D#
Just don't make me wait forever"
Emaj7 B/D# Dbm B/D#
Don't make me wait forever
Emaj7
Don't make me wait forever
Emaj7 Dbm Dmaj7
Oh my love, can't you see yourself by my side
Emaj7 Dbm Dmaj7
Don't suppose you could convince your lover to change his mind
Emaj7 B/D#
I was doing fine without you
Dbm Amaj7
Till I saw your face, now I can't erase
Emaj7 B/D#
Giving in to all his bullshit
Dbm Amaj7
Is this what you want, is this who you are
Emaj7 B/D#
I was doing fine without you
Dbm Amaj7
Till I saw your eyes turn away from mine
Emaj7 B/D#
Oh sweet talking where he wants you
Dbm Amaj7 Emaj7 B/D#
Said come on Superman, say your stupid line
Dbm Amaj7 Emaj7 B/D#
Said come on Superman, say your stupid line
Dbm Amaj7
Said come on Superman, say your stupid line
Emaj7 B/D# Dbm Amaj7
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de The Less I Know The Better – Tame Impala
NotasX
Análisis armónico
Tame Impala – The Less I Know The Better: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dbm y termina en Amaj7. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque D suena 6 veces mientras que Bm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tónica — el hogar | D · F# · A · C# | 6× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| V/V | Emaj7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B · D# | 24× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | — |
| Vmaj7 | Amaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E · G# | 7× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | — |
| V/ii | B/D# | Dominante secundaria V/ii — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 26× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| vii | Dbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Fb · Ab | 25× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | — |
| V/iv | B/D# | Dominante secundaria V/iv — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 26× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| ii | Dbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Fb · Ab | 25× |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A · C# | 6× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | E · G# · B · D# | 24× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | — |
| V/III | Amaj7 | Dominante secundaria V/III — conduce a Ddominante secundaria | A · C# · E · G# | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 88 veces en total; 1 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. B/D#, Emaj7, Amaj7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre B/D#, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbm, apóyate en Db, Fb, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Emaj7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dbm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es B/D#, Dbm, Emaj7, Amaj7: V/ii–vii–V/V–Vmaj7 desde D, V/iv–ii–IVmaj7–V/III desde Bm. B/D# aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Em. Termina en Amaj7 y deja la última palabra al lado de D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de The Less I Know The Better – Tame Impala en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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