Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tame Impala – The Less I Know The Better Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde B/D#, Dbm, Emaj7, Amaj7, Dmaj7 Leichte Tonart F
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Dbm B/D# Emaj7 Dbm
Dbm
Someone said they left together
B/D# Emaj7
I ran out the door to get her
B/D# Dbm
She was holding hands with Trevor
B/D# Emaj7
Not the greatest feeling ever
B/D# Dbm
I said pull yourself together
B/D# Emaj7
You should try your luck with heather
B/D# Dbm
Then I thought they slept together
B/D# Emaj7 B/D# Dbm B/D#
Oh, the less I know the better
Emaj7
The less I know the better
Emaj7 Dbm Dmaj7
Oh my love, can't you see yourself by my side
Emaj7 Dbm Dmaj7
No surprise, when you're on his shoulder like every night
Emaj7 Dbm Dmaj7
Oh my love, can't you see that you're on my mind
Emaj7 Dbm Dmaj7
Don't suppose we could convince your lover to change his mind
Dbm B/D# Emaj7 B/D#
So goodbye
Dbm
She said "It's not now or never
B/D# Emaj7
Wait ten years, we'll be together"
B/D# Dbm
I said "Better late than never
B/D# Emaj7 B/D# Dbm B/D#
Just don't make me wait forever"
Emaj7 B/D# Dbm B/D#
Don't make me wait forever
Emaj7
Don't make me wait forever
Emaj7 Dbm Dmaj7
Oh my love, can't you see yourself by my side
Emaj7 Dbm Dmaj7
Don't suppose you could convince your lover to change his mind
Emaj7 B/D#
I was doing fine without you
Dbm Amaj7
Till I saw your face, now I can't erase
Emaj7 B/D#
Giving in to all his bullshit
Dbm Amaj7
Is this what you want, is this who you are
Emaj7 B/D#
I was doing fine without you
Dbm Amaj7
Till I saw your eyes turn away from mine
Emaj7 B/D#
Oh sweet talking where he wants you
Dbm Amaj7 Emaj7 B/D#
Said come on Superman, say your stupid line
Dbm Amaj7 Emaj7 B/D#
Said come on Superman, say your stupid line
Dbm Amaj7
Said come on Superman, say your stupid line
Emaj7 B/D# Dbm Amaj7
Ende des Songs Noch einmal?
Tame Impala – The Less I Know The Better Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tame Impala – The Less I Know The Better: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dbm und endet mit Amaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil D 6-mal erklingt, Bm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonika — das Zuhause | D · F# · A · C# | 6× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| V/V | Emaj7 | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B · D# | 24× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | — |
| Vmaj7 | Amaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E · G# | 7× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | — |
| V/ii | B/D# | Zwischendominante V/ii — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 26× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| vii | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 25× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | — |
| V/iv | B/D# | Zwischendominante V/iv — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 26× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| ii | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 25× |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A · C# | 6× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B · D# | 24× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | — |
| V/III | Amaj7 | Zwischendominante V/III — führt zu DZwischendominante | A · C# · E · G# | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 88-mal vor; 1 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. B/D#, Emaj7, Amaj7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über B/D# landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbm landest du auf Db, Fb, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Emaj7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dbm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden B/D#, Dbm, Emaj7, Amaj7 – aus Sicht von D V/ii–vii–V/V–Vmaj7, aus Sicht von Bm V/iv–ii–IVmaj7–V/III. B/D# sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Em. Er endet auf Amaj7 und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tame Impala – The Less I Know The Better: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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