Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tame Impala – Borderline Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, G, Fmaj7, E7/G#, Dm7 Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am
Calling in your love
E7/G#
Calling in your love
G Fmaj7
It's time for something
Am
I was in for long
E7/G# G Fmaj7
I was in for long at night for something
Am
We're on the borderline
E7/G# G Fmaj7
On the borrowed time, we've wasted one day
Am
Possibly a sign
E7/G# G Fmaj7
I'm gonna have a strangest night on Sunday
Am E7/G#
There I go
G Fmaj7
Quite a show for a loner in A
Am E7/G# G
Asking how I managed to end up in this place
Fmaj7
And I couldn't get away
Am
On the borderline
E7/G# G Fmaj7
Right between the tides of pain and rapture
Am E7/G# G
Then I saw the time, watched it speeding by like a train
Like a train
Am E7/G# G Fmaj7
Am G Fmaj7 Dm7
Am E7/G#
Will I be known and loved
G Fmaj7
Is there one that I trust
Am G
Starting to sober up
Fmaj7 Dm7
Has it been long enough
Am E7/G#
Will I be known and loved
G Fmaj7
Close enough, close enough
Am G
I'm a loser, loosen up
Fmaj7 Dm7
Set it free, must be tough
Am E7/G#
Will I be known and loved
G Fmaj7
Is there one that I trust
Am G
If there's room, room for doubt
Fmaj7 Dm7
As within, as without
Am E7/G#
Will I be known and loved
G Fmaj7
Gettin' closer, it's close enough
Am G
Shout out to what is done
Fmaj7 Dm7
RIP, here comes the sun
Am E7/G# G Fmaj7
Am
Calling in your love
E7/G#
Calling in your love
G Fmaj7
Inside for something
Am
Can we go outside
E7/G# G Fmaj7
Need to vitalize and wait for something
Am
Do you see the light
E7/G# G Fmaj7
Do you wonder why they ain't responding
Am
As we go inside, oh
E7/G# G
As we go inside, oh, no
Fmaj7
And I couldn't get away
Am
We're on the borderline
E7/G#
Gets me every time
G Fmaj7
These close encounters
Am
Just to know I can
E7/G# G E7/G#
Once again I am alone
Am E7/G#
Will I be known and loved
G Fmaj7
Is there one that I trust
Am G
Starting to sober up
Fmaj7 Dm7
Has it been long enough
Am E7/G#
Will I be known and loved
G Fmaj7
Gettin' closer, close enough
Am G
I'm a loser, loosen up
Fmaj7 Dm7
Set it free, must be tough
Am E7/G#
Will I be known and loved
G Fmaj7
Is there one that I trust
Am G
If there's room, room for doubt
Fmaj7 Dm7
As within, as without
Am E7/G#
Will I be known and loved
G Fmaj7
Gettin' closer, it's close enough
Am G
Shout out to what is done
Fmaj7 Dm7
RIP, here comes the sun
Ende des Songs Noch einmal?
Tame Impala – Borderline Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tame Impala – Borderline: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Dm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt, Am 33-mal erklingt, C dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 9× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V7/vi | E7/G# | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 25× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 31× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 33× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 33× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 33× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 9× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V7 | E7/G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B · D | 25× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 31× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 33× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 131-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E7/G# ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am.
Akkordfolgen
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×22
- Dm7 Am Cii7 → vi Amiv7 → iMoll-Plagalschluss ×8
- E7/G# Am CV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante AmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×1
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Fmaj7 → Am, 22-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VImaj7 → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von C liest er sich als IVmaj7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E7/G# kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Am, G, Fmaj7, E7/G# tragen den Song: vi–V–IVmaj7–V7/vi bezogen auf C, i–VII–VImaj7–V7 bezogen auf Am. E7/G# ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Am dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Fmaj7 → Am (IVmaj7 → vi in C, VImaj7 → i in Am): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Dm7 und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tame Impala – Borderline: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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