Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Manifest – Daha İyi Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, Dm, E7, F, G Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am Am Dm Am
Am
Yalnız kalmadım işte, görcen sen bu gidişle
Dm E7
Sensiz daha iyi, sensiz bensiz daha iyi
Am
Kaybettin bu dönüşle, şimdi ne kaldı elinde?
Dm E7 Am
Sensiz daha iyi, sensiz bensiz daha iyiii
Am
Sorsunlar bana, Derdi yok sayanlar
Dm E7
Kalbimden sana, dik gelir yokuşlar
Am
Olmazlara inat, dökülen onca teri
Dm E7 Am
Silmedim inan, kapattım o defteri ya
Am Dm
Yerime, koyamadın kimseyi benim yerime
E7 Am
Neyine, kapılıp da kaybettin o son eli de?
Dm
Deliye, dönersin böyle bastım bam teline
E7
Deneme, o gemi aldı yol
Am
Dön artık evine
Am
Yalnız kalmadım işte, görcen sen bu gidişle
Dm E7
Sensiz daha iyi, sensiz bensiz daha iyi
Am
Kaybettin bu dönüşle, şimdi ne kaldı elinde?
Dm E7 Am
Sensiz daha iyi, sensiz bensiz daha iyiii
(Yaz yaz yaz)
Am
Yaz yaz aklının bi kenarına yaz
Kendimi seçtim en sonunda
Dm E7
Senle geçen tüm günlerimin hatrına
Am
Gözünü aç kapa beni belki orda bulursun
Üşüyünce anılarına sarılıp uyursun
Dm
Pişman olup da dönme geri
E7
Kapattım o defteri ya
Am
Yalnız kalmadım işte, görcen sen bu gidişle
Dm E7
Sensiz daha iyi, sensiz bensiz daha iyi
Am
Kaybettin bu dönüşle, şimdi ne kaldı elinde?
Dm E7 Am
Sensiz daha iyi, sensiz bensiz daha iyiii
(yeah yeah)
F
Batırdığın güneş yine bir gün doğabilir
Dm
Gözünün önünde dursa da yakabilir
Am
Kalıcı olmuyor hiçbi’ şey
G
En dibi görmeden hazır zirveye kurulan
F
Hadi şimdi gözümün içine bak, söyle
Dm
Kaldı mı yanında seni seven biri böyle
Am
Kim bilebilirdi, hepsi tersine dönecek
E7
Ben parlarken senin ışığın sönecek
Am
Yalnız kalmadım işte, görcen sen bu gidişle
Dm E7
Sensiz daha iyi, sensiz bensiz daha iyi
Am
Kaybettin bu dönüşle, şimdi ne kaldı elinde?
Dm E7 Am
Sensiz daha iyi, sensiz bensiz daha iyiii
Ende des Songs Noch einmal?
Manifest – Daha İyi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Manifest – Daha İyi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am sowohl beginnt als auch endet, Am 25-mal erklingt, C dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 17× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 15× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 2× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 1× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 25× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 25× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 17× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B · D | 15× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 2× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am.
Akkordfolgen
- E7 Am CV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante AmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×15
- Dm E7 Cii → V7/vi Amiv → V7iv → V ×14
- Dm Am Cii → vi Amiv → iMoll-Plagalschluss ×3
Achte besonders auf den Wechsel E7 → Am, 15-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von C liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: E7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Am auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E7 kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Am, Dm, E7, F; lies sie als vi–ii–V7/vi–IV in C oder als i–iv–V7–VI in Am. E7 ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Am dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf E7 → Am (V7/vi → vi in C, V7 → i in Am): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist Am; das Ohr kommt in Am zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Manifest – Daha İyi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Aleyna KorkmazMusik: Aleyna Korkmaz
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