Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Daha İyi – Manifest
Tono C mayor – A menor Acordes Am, Dm, E7, F, G Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am Am Dm Am
Am
Yalnız kalmadım işte, görcen sen bu gidişle
Dm E7
Sensiz daha iyi, sensiz bensiz daha iyi
Am
Kaybettin bu dönüşle, şimdi ne kaldı elinde?
Dm E7 Am
Sensiz daha iyi, sensiz bensiz daha iyiii
Am
Sorsunlar bana, Derdi yok sayanlar
Dm E7
Kalbimden sana, dik gelir yokuşlar
Am
Olmazlara inat, dökülen onca teri
Dm E7 Am
Silmedim inan, kapattım o defteri ya
Am Dm
Yerime, koyamadın kimseyi benim yerime
E7 Am
Neyine, kapılıp da kaybettin o son eli de?
Dm
Deliye, dönersin böyle bastım bam teline
E7
Deneme, o gemi aldı yol
Am
Dön artık evine
Am
Yalnız kalmadım işte, görcen sen bu gidişle
Dm E7
Sensiz daha iyi, sensiz bensiz daha iyi
Am
Kaybettin bu dönüşle, şimdi ne kaldı elinde?
Dm E7 Am
Sensiz daha iyi, sensiz bensiz daha iyiii
(Yaz yaz yaz)
Am
Yaz yaz aklının bi kenarına yaz
Kendimi seçtim en sonunda
Dm E7
Senle geçen tüm günlerimin hatrına
Am
Gözünü aç kapa beni belki orda bulursun
Üşüyünce anılarına sarılıp uyursun
Dm
Pişman olup da dönme geri
E7
Kapattım o defteri ya
Am
Yalnız kalmadım işte, görcen sen bu gidişle
Dm E7
Sensiz daha iyi, sensiz bensiz daha iyi
Am
Kaybettin bu dönüşle, şimdi ne kaldı elinde?
Dm E7 Am
Sensiz daha iyi, sensiz bensiz daha iyiii
(yeah yeah)
F
Batırdığın güneş yine bir gün doğabilir
Dm
Gözünün önünde dursa da yakabilir
Am
Kalıcı olmuyor hiçbi’ şey
G
En dibi görmeden hazır zirveye kurulan
F
Hadi şimdi gözümün içine bak, söyle
Dm
Kaldı mı yanında seni seven biri böyle
Am
Kim bilebilirdi, hepsi tersine dönecek
E7
Ben parlarken senin ışığın sönecek
Am
Yalnız kalmadım işte, görcen sen bu gidişle
Dm E7
Sensiz daha iyi, sensiz bensiz daha iyi
Am
Kaybettin bu dönüşle, şimdi ne kaldı elinde?
Dm E7 Am
Sensiz daha iyi, sensiz bensiz daha iyiii
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Daha İyi – Manifest
NotasX
Análisis armónico
Manifest – Daha İyi: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza y termina en Am, Am suena 25 veces mientras que C no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 17× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 15× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 2× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 1× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 25× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 25× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 17× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 15× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 2× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 60 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am.
Progresiones de acordes
- E7 Am CV7/vi → viresolución secundaria AmV7 → icadencia de menor armónico ×15
- Dm E7 Cii → V7/vi Amiv → V7iv → V ×14
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagal menor ×3
El cambio al que debes prestar atención es E7 → Am, se oye 15 veces. Desde Am es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde C se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: E7 resuelve una cuarta arriba en Am). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E7, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Am; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Am, Dm, E7, F; léelos como vi–ii–V7/vi–IV en C o i–iv–V7–VI en Am. E7 es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a E7 → Am (V7/vi → vi en C, V7 → i en Am): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es Am; el oído descansa en Am.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Daha İyi – Manifest en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Aleyna KorkmazMúsica: Aleyna Korkmaz
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