Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tame Impala – Mind Mischief Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Gb, Abm, Ebm, Db Leichte Tonart F#
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Abm Gb
Feels like my life is ready to blow
Abm Gb
Me and my love we'll take it slow
Abm Gb
I hope she knows that I'll love her long
Abm Gb
I just don't know where the hell I belong
Abm Gb
How optimism led me astray
Abm Gb
Two hundred things I took the wrong way
Abm Gb
But I saw her love gauge running low
Abm Gb
I tried to fill but it overflowed
Abm Gb
Feels like my life is ready to blow
Abm Gb
Me and my love we'll take it slow
Abm Gb
I hope she knows that I'll love her long
Abm Gb
I just don't know where the hell I belong
Abm Gb
She remembers my name
Abm Gb
Could be blown way out
Abm Gb
It's all going to change
Abm Gb
She remembers my name
Ebm Db Ebm Db
But she was only messing around,
Ebm Db Ebm Db
Please, no more playing with my heart
Ebm Db Ebm Db
Ooh, go with Mr. Right just for once
Ebm Db Ebm Db
Oooh, no more mischief with my mind
Ebm Db Ebm Db
Then it all just came out
Ebm Db Ebm Db
Guess I'll hold it in next time
Abm Gb
No more getting it wrong
Abm Gb
I'll be frozen here on
Abm Gb
If forever we'll see,
Abm Gb
But no more guessing for me
Ebm Db Ebm Db
Oh, I was just so sure of everything
Ebm Db Ebm Db
Ooh, that's what you get for dreaming aloud
Ebm Db
Then it all just came out
Ebm Db
Guess I'll hold it now on
Ebm Db Ebm Gb
Ooh, the day that words are clearer to me
(If forever we'll see / But no more guessing for me)
Ende des Songs Noch einmal?
Tame Impala – Mind Mischief Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tame Impala – Mind Mischief: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Abm und endet mit Gb. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen F-Dur und D-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| bII | Gb | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Gb · Bb · Db | 21× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| biii | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 20× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| III | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| bVI | Db | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Db · F · Ab | 19× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | — |
| bvii | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 20× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | — |
| bii | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 20× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| #III | Gb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · Bb · Db | 21× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| #iv | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 20× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
| #VII | Db | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · F · Ab | 19× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 80-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Gb, Db sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Gb den Akkordtönen (Gb · Bb · Db) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Abm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Gb, Abm, Ebm, Db – aus Sicht von F bII–biii–bvii–bVI, aus Sicht von Dm #III–#iv–bii–#VII. Gb verdunkelt das Bild für einen Moment: Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonika. Er endet auf Gb und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tame Impala – Mind Mischief: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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