Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bell Bottom Blues – Eric Clapton
Tonalité F majeur – D mineur Accords E, A, D, C, F, G, Amaj7, A7 … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
C E/B Am C/G F G F C G
C E/B Am
Bell bottom blues, you made me cry
C/G F G F C G
I don't wanna lose this feelin', oh
C E/B Am
And if I could choose a place to die
C/G F G
It would be in your arms, yeah
A E Gbm D E
Do you wanna see me crawl across the floor to you
A E Gbm
Do you wanna hear me beg to take me back
D E
I'd gladly do it because
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E
Give me one more date please
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E D A E
In your heart I wanna stay
C E/B Am
It's all wrong but it's all right
C/G F G F C G
The way that you treat me baby, oh
C E/B Am
Once I was strong, hmmm but I lost the fight
C/G F G
And you won't find a better loser, no
A E Gbm D E
Do you wanna see me crawl across the floor to you
A E Gbm
Do you wanna hear me beg to take me back
D E
I'd gladly do it because
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E
Give me one more date please
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E D A E
In your heart I wanna stay
A E Gbm D E
Do you wanna see me crawl across the floor to you
A E Gbm
Do you wanna hear me beg to take me back
D E
I'd gladly do it because
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E
Give me one more date please
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E D A E
In your heart I wanna stay
C E/B Am
Bell bottom blues, don'tcha ya say goodbye
C/G F G F C G
We're surely gonna meet again, yeah
C E/B Am
And if we do, don'tcha be suprised
C/G F G
If you find me with another lover, oh
A E Gbm D E
Do you wanna see me crawl across the floor to you
A E Gbm
Do you wanna hear me beg to take me back
D E
I'd gladly do it because
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E
Give me one more date please
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E
In your heart I wanna stay
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E
Give me one more, give me one more
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E D A E
In your heart I wanna stay
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bell Bottom Blues – Eric Clapton
NotesX
Analyse harmonique
Eric Clapton – Bell Bottom Blues: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre F majeur et D mineur, car F revient 11 fois alors que Dm n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 11× |
| bii | Gbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db | 8× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| V/V | G | Dominante secondaire V/V — mène à Cdominante secondaire | G · B · D | 11× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 7× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 22× |
| V/vi | Amaj7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G# | 10× |
| V7/vi | A7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 10× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 11× |
| V | C/G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 7× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | — |
| V/ii | D | Dominante secondaire V/ii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 22× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| V/iii | E | Dominante secondaire V/iii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 30× |
| V/iii | E/B | Dominante secondaire V/iii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 7× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | — |
| V/iv | D | Dominante secondaire V/iv — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 22× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| V/v | E | Dominante secondaire V/v — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 30× |
| V/v | E/B | Dominante secondaire V/v — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 7× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 11× |
| #iii | Gbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db | 8× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| IV | G | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D | 11× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 7× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 22× |
| Vmaj7 | Amaj7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G# | 10× |
| V7 | A7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 10× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 11× |
| VII | C/G | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 12 accords différents apparaissent 156 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A / Amaj7 / A7 est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. E, D, G, E/B jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- A7 D FV7/vi → V/iirésolution secondaire DmV7 → V/iv ×10
- C/G F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×7
Le passage à surveiller est A7 → D, entendu 10 fois. Du côté de F, il se lit V7/vi → V/ii (résolution secondaire: A7 se résout une quarte plus haut sur D); du côté de Dm, c'est V7 → V/iv. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur C, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. E, A, D, C portent la chanson : V/iii–V/vi–V/ii–V par rapport à F, V/v–V–V/iv–VII par rapport à Dm. E est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/iii), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V/v) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A7 → D (V7/vi → V/ii en F, V7 → V/iv en Dm) : résolution secondaire — A7 se résout une quarte plus haut sur D. En finissant sur E, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bell Bottom Blues – Eric Clapton à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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