Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords I Shot the Sheriff – Eric Clapton
Tonalité A majeur – F# mineur Accords Gm, Eb7, Dm7, Cm7, Cm Tonalité facile B
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Gm Cm I shot the sheriff Cm Gm Gm Gm Gm But I did not shoot the deputy Gm Cm I shot the sheriff Cm Gm Gm Gm Gm But I did not shoot the deputy Eb7 Dm7 Gm Gm All around in my old town Eb7 Dm7 Gm Gm They're trying to track me down Eb7 Dm7 Gm Gm They say they want to bring me in guilty Eb7 Dm7 Gm Gm For the killing of a deputy Eb7 Dm7 Gm Gm For the life of a deputy Gm Cm7 Gm I shot the sheriff, but I did not shoot the deputy Gm Cm7 Gm I shot the sheriff, but I did not shoot the deputy Eb7 Dm7 Gm Sheriff John Brown always hated me Eb7 Dm7 Gm For what I don't know Eb7 Dm7 Gm Every time that I plant a seed Eb7 Dm7 Gm He said "Kill it before it grows" Eb7 Dm7 Gm He said "Kill it before it grows" Gm Cm7 Gm I shot the sheriff, but I swear it was in self defense Gm Cm7 Gm I shot the sheriff, and they say it is a capital offense Eb7 Dm7 Gm Freedom came my way one day Eb7 Dm7 Gm And I started out of town Eb7 Dm7 Gm All of a sudden I see sheriff John Brown Eb7 Dm7 Gm Aiming to shoot me down Eb7 Dm7 Gm So I shot, I shot him down Gm Cm7 Gm I shot the sheriff, but I did not shoot the deputy Gm Cm7 Gm I shot the sheriff, but I did not shoot the deputy Eb7 Dm7 Gm Reflexes got the better of me Eb7 Dm7 Gm And what is to be must be Eb7 Dm7 Gm Every day the bucket falls to the well Eb7 Dm7 Gm But one day the bottom will drop out Eb7 Dm7 Gm Yes, one day the bottom will drop out Gm Cm7 Gm I shot the sheriff, but I did not shoot the deputy Gm Cm7 Gm I shot the sheriff, but I did not shoot the deputy
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures I Shot the Sheriff – Eric Clapton
NotesX
Analyse harmonique
Eric Clapton – I Shot the Sheriff: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| biii7 | Cm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G · Bb | 8× |
| biii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 4× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| III | C# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | — |
| iv7 | Dm7 | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F · A · C | 20× |
| #IV7 | Eb7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb · Db | 20× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | — |
| bvii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 51× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | — |
| bii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 51× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| #iv7 | Cm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G · Bb | 8× |
| #iv | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 4× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | — |
| vi7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 20× |
| #VI7 | Eb7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb · Db | 20× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 5 accords différents apparaissent 103 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Dm7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb7, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, suivez les notes de l'accord (D · F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Gm, Eb7, Dm7, Cm7 — bvii–#IV7–iv7–biii7 côté A, bii–#VI7–vi7–#iv7 côté F#m. Dm7 assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. En finissant sur Gm, la chanson scelle A comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords I Shot the Sheriff – Eric Clapton à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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