Accords Layla – Eric Clapton

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Analyse

Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 11 accords différents apparaissent 152 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Gb, ce même A# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Ebm. F, F7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. A7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

1. B → C# GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×26
2. C# → D#m GbV → vicadence rompue EbmVII → iarrivée éolienne ×23
3. A# → D#m GbV/vi → vi EbmV → icadence en mineur harmonique ×3
4. A7 → Dm7 GbbIII7 → bvi7résolution secondaire Ebm#IV7 → #vii7 ×3

Le passage à surveiller est B → C#, entendu 26 fois. Du côté de Ebm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Gb, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Capodastre et tonalités plus faciles

L'histoire harmonique de la chanson

Le premier accord est D#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont D#m, C#, B, A# ; lisez-les comme vi–V–IV–V/vi en Gb ou i–VII–VI–V en Ebm. A# est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur B → C# (IV → V en Gb, VI → VII en Ebm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur D#m, la chanson scelle Ebm comme maison.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.