Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Düştüm Durdum – Buray
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Bm7, Em, Am7 Tonalité facile B (capo 7)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Em Bm7 Am7 Bm7 Em Bm7 Düştüm durdum sonu yok bu aşkın Am7 Bm7 Sensizlik zor sanki dar ağacı Em Bm7 Nasıl unuttun söyle bileyim yalancı Am7 Bm7 Ben sussam yüreğim davacı Em Bm7 Aldırmadın hiç bebeğim ben ölüp sürünürken Am7 Bm7 Olmuş şu gönül yine parça parça Em Bm7 Vurdu bir ayaz üşürüm sensiz gecelerde Am7 Bm7 Aldın canımı yine fazla fazla Em Bm7 Bak dün gibi hala kaldın dudağımda Am7 Bm7 Ruhumda bir sancı, yaktım kafayı Em Bm7 Aşk her tarafımda, her gün bunalımlar Am7 Bm7 Sen gül tabi eğlen, ben kahrolayım Em Bm7 Düştüm durdum sonu yok bu aşkın Am7 Bm7 Sensizlik zor sanki dar ağacı Em Bm7 Nasıl unuttun söyle bileyim yalancı Am7 Bm7 Ben sussam yüreğim davacı
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Düştüm Durdum – Buray
NotesX
Analyse harmonique
Buray – Düştüm Durdum: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Bm7. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Gb majeur et Eb mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| biii7 | Am7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E · G | 9× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| III | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | — |
| IV | Cb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Cb · Eb · Gb | — |
| iv7 | Bm7 | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | B · D · F# · A | 18× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | — |
| bvii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 9× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| bii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 9× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | — |
| #iv7 | Am7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E · G | 9× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | Cb | Sus-médiante — couleur chaude | Cb · Eb · Gb | — |
| vi7 | Bm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# · A | 18× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 3 accords différents apparaissent 36 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bm7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, suivez les notes de l'accord (B · D · F# · A) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Bm7, Em, Am7 — iv7–bvii–biii7 côté Gb, vi7–bii–#iv7 côté Ebm. Bm7 assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. Elle se termine sur Bm7, laissant le dernier mot au côté Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Düştüm Durdum – Buray à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Emrah KarakuyuMusique : Emrah KarakuyuArrangement : Nushadow
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