Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hep Aynı Düşman – Buray
Tonalité D majeur – B mineur Accords F#m7, Em7, Gmaj7, G, Bm7, A, C#m7b5, D … Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
F#m7 Em7 Her çizgim senden sonra daha derin F#m7 G Varsın bu olsun seninde bendeki eserin A Bm7 Biraz daha kırık belki biraz daha yorgunum Gmaj7 Em7 F#m7 Mutluluğa hiç uğramadan bitmiş seferim F#m7 Em7 Kimlere fedа kimlere sаtıldı gönül F#m7 G Her аşkа kаndı nаsıl yаlаnlа geçti ömür A Bm7 Hep dаhа yаrım tаmаmlаnmаmış sevdаlаrın Gmaj7 Em7 F#m7 Acısını senden çıkаrmаktа hаksızlık olur D Bm7 Ağlasam da yalvarsam da belli Şimdiden bu veda Em7 D C#m7b5 F#m7 Diğerleri gibi hadi git bırak beni F#m7 G Hep aynı düşman mı yatağıma aldığım F#m7 G Hep aynı aşktan çamura bulaştığım A Bm Yine yenik bir ben gözümde yaşlaa Gmaj7 C#m7b5 F#m7 Hadi kaldıysa cesaretin yine yeniden başla F#m7 G Hep aynı düşman mı yatağıma aldığım F#m7 G Hep aynı aşktan mı çamura bulaştığım A Bm7 Yine yenik bir ben bağrımda taşla Gmaj7 C#m7b5 F#m7 Hadi kaldıysa cesaretin yine yeniden başla Bm7 F#m7 Gmaj7 F#m7 Em7 Em7 Gmaj7 Bm7 F#m7 Gmaj7 F#m7 Em7 Em7 C#m7b5
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hep Aynı Düşman – Buray
NotesX
Analyse harmonique
Buray – Hep Aynı Düşman: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F#m7 et se termine sur C#m7b5. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car Bm revient 7 fois contre 2 pour D. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 2× |
| ii7 | Em7 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B · D | 9× |
| iii7 | F#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# · E | 17× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D · F# | 7× |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 6× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 4× |
| vi7 | Bm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# · A | 6× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 1× |
| viiø7 | C#m7b5 | Accord de sensible — tension | C# · E · G · B | 4× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonique — la maison | B · D · F# · A | 6× |
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 1× |
| iiø7 | C#m7b5 | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G · B | 4× |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 2× |
| iv7 | Em7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B · D | 9× |
| v7 | F#m7 | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# · E | 17× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D · F# | 7× |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 6× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 9 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×4
- A Bm7 DV → vi7cadence rompue BmVII → i7arrivée éolienne ×3
- A Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×1
- F#m7 Bm7 Diii7 → vi7 Bmv7 → i7cadence en mineur naturel ×1
- Gmaj7 Bm7 DIVmaj7 → vi7 BmVImaj7 → i7VI → i ×1
Le passage à surveiller est G → A, entendu 4 fois. Du côté de Bm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de D, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur F#m7, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gmaj7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture F#m7 pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est F#m7, Em7, Gmaj7, G — iii7–ii7–IVmaj7–IV côté D, v7–iv7–VImaj7–VI côté Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G → A (IV → V en D, VI → VII en Bm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur C#m7b5, la chanson scelle D comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hep Aynı Düşman – Buray à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Gözde AnçelMusique : Gözde Ançel
Buray
Buray
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