Accords Tears In Heaven – Eric Clapton

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Analyse

Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 14 accords différents apparaissent 126 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même C# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m. F# joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. G, C, G/B sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

1. E → F#m AV → vicadence rompue F#mVII → iarrivée éolienne ×17
2. E7 → A AV7 → Icadence parfaite F#mVII7 → III ×9
3. D → A AIV → Icadence plagale F#mVI → III ×8
4. E → A AV → Icadence parfaite F#mVII → III ×5
5. D → E7sus AIV → V7sus4IV → V F#mVI → VII7sus4VI → VII ×5
6. Bm → E7 Aii → V7ii → V F#miv → VII7 ×4

Le passage à surveiller est E → F#m, entendu 17 fois. Du côté de A, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend A, on tombe sur F#m); du côté de F#m, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Capodastre et tonalités plus faciles

L'histoire harmonique de la chanson

L'accord d'ouverture A pose une base solide pour tout ce qui suit. A, E, F#m, D portent la chanson : I–V–vi–IV par rapport à A, III–VII–i–VI par rapport à F#m. C# est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur E → F#m (V → vi en A, VII → i en F#m) : cadence rompue — on attend A, on tombe sur F#m. En finissant sur A, la chanson scelle A comme maison.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.