Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Eric Clapton – Tears In Heaven Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde A, E, F#m, D, E7, E7sus, Em, C# … Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
A E F#m D E7sus E7 A
A E F#m
Would you know my name,
D A E
If I saw you in heaven,
A E F#m
Would it be the same,
D A E
If I saw you in heaven,
F#m C#
I must be strong,
Em F#
and carry on,
Bm E7
Cause I know I don't belong,
A
Here in heaven.
A E F#m D E7sus E7 A
A E F#m
Would you hold my hand
D A E
If I saw you in heaven
A E F#m
Would you help me stand
D A E
If I saw you in heaven
F#m C# Em F#
I'll find my way, through night and day
Bm E7
Cause I know I just can't stay
A
Here in heaven
A E F#m D E7sus E7 A
C G/B Am
Time can bring you down
D G D Em D G
Time can bend your knee
C G Am
Time can break your heart
D G
Have you begging please
E
Begging please
A E F#m
D A E
A E F#m
D A E
F#m C#
Beyond the door
Em F#
There's peace I'm sure.
Bm E7
And I know there'll be no more
A
Tears in heaven
A E F#m D E7sus E7 A
A E F#m
Would you know my name,
D A E
If I saw you in heaven,
A E F#m
Would it be the same,
D A E
If I saw you in heaven,
F#m C#
I must be strong,
Em F#
and carry on,
Bm E7
Cause I know I don't belong,
A
Here in heaven
A E F#m D E7sus E7 A
Ende des Songs Noch einmal?
Eric Clapton – Tears In Heaven Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Eric Clapton – Tears In Heaven: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil er mit A sowohl beginnt als auch endet, A 30-mal erklingt, F#m nur 17-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 30× |
| i | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 2× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 4× |
| bIII | C | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C · E · G | 2× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | 4× |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 17× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 22× |
| V7 | E7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B · D | 9× |
| V7sus4 | E7sus | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · A · B · D | 5× |
| v | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 5× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 17× |
| V/ii | F# | Zwischendominante V/ii — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 4× |
| bVII | G | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | G · B · D | 4× |
| bVII | G/B | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | G · B · D | 1× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 17× |
| V/iv | F# | Zwischendominante V/iv — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 4× |
| bII | G | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D | 4× |
| bII | G/B | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D | 1× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 30× |
| iii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 2× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 4× |
| #IV | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 2× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | 4× |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 17× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 22× |
| VII7 | E7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B · D | 9× |
| VII7sus4 | E7sus | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · A · B · D | 5× |
| vii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 14 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 126-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe C# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m. F# wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. G, C, G/B sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- E F#m AV → viTrugschluss F#mVII → iäolischer Schluss ×17
- E7 A AV7 → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII7 → III ×9
- D A AIV → IPlagalschluss F#mVI → III ×8
- E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×5
- D E7sus AIV → V7sus4IV → V F#mVI → VII7sus4VI → VII ×5
- Bm E7 Aii → V7ii → V F#miv → VII7 ×4
Achte besonders auf den Wechsel E → F#m, 17-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet A, landet aber auf F#m); aus Sicht von F#m ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C# kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei G den Akkordtönen (G · B · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord A legt ein solides Fundament für alles, was folgt. A, E, F#m, D tragen den Song: I–V–vi–IV bezogen auf A, III–VII–i–VI bezogen auf F#m. C# ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in F#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf E → F#m (V → vi in A, VII → i in F#m): Trugschluss — man erwartet A, landet aber auf F#m. Mit dem Schluss auf A besiegelt der Song A als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Eric Clapton – Tears In Heaven: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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