Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Layla – Eric Clapton
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes D#m, C#, B, A#, F, Dm7, Gm, C … Tono fácil F (cejilla 1)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
D#m B C# D#m
D#m B C# A# C#
Dm7 A7
What will you do when you get lonely?
Dm7 C# D# F F7
No one waiting by your side
Gm C F A#
You've been runnin' and hiding much too long
Gm C F
You know it's just your foolish pride
A# D#m B
Layla
C# D#m D#m B
Got me on my knees, Layla
C# D#m D#m B
I'm beggin' darling please, Layla
C# D#m D#m B C# A# C#
Darling won't you ease my worried mind?
Dm7 A7
I tried to give you consolation
Dm7 C# D# F F7
Your old man he let you down
Gm C F A#
Like a fool, I fell in love with you
Gm C F
You turned my whole world upside down
A# D#m B
Layla
C# D#m D#m B
You've got me on my knees, Layla
C# D#m D#m B
I'm beggin' darling please, Layla
C# D#m D#m B C# A# C#
Darling won't you ease my worried mind?
Dm7 A7
Make the best of the situation
Dm7 C# D# F F7
Before I finally go insane
Gm C F A#
Please don't say we'll never find a way
Gm C F
Tell me all my love's in vain
A# D#m B
Layla
C# D#m D#m B
You've got me on my knees, Layla
C# D#m D#m B
I'm beggin' darling please, Layla
C# D#m D#m B C# D#m
Darling won't you ease my worried mind?
D#m B
Layla
C# D#m D#m B
You've got me on my knees, Layla
C# D#m D#m B
I'm beggin' darling please, Layla
C# D#m D#m B C# D#m
Darling won't you ease my worried mind?
D#m B C# D#m
D#m B
Layla
C# D#m D#m B
You've got me on my knees, Layla
C# D#m D#m B
I'm beggin' darling please, Layla
C# D#m D#m B C# D#m
Darling won't you ease my worried mind?
D#m B
Layla
C# D#m D#m B
You've got me on my knees, Layla
C# D#m D#m B
I'm beggin' darling please, Layla
C# D#m
Darling won't you ease my worried mind?
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Layla – Eric Clapton
NotasX
Análisis armónico
Eric Clapton – Layla: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D#m y termina en D#m. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
- #7 = D (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza y termina en Ebm, Ebm suena 49 veces mientras que Gb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Ebm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| bii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 6× |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| bIII7 | A7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | A · C# · E · G | 3× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | — |
| V/vi | A# | Dominante secundaria V/vi — conduce a D#mdominante secundaria | A# · D · E# | 9× |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 26× |
| #IV | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 6× |
| V | C# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C# · E# · G# | 32× |
| bvi7 | Dm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 6× |
| vi | D#m | Relativo menor — el lado melancólico | D# · F# · A# | 49× |
| VI | D# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · G · A# | 3× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| V/iii | F | Dominante secundaria V/iii — conduce a A#mdominante secundaria | F · A · C | 9× |
| V7/iii | F7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a A#mdominante secundaria | F · A · C · Eb | 3× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tónica — el hogar | D# · F# · A# | 49× |
| I | D# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · G · A# | 3× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| V/v | F | Dominante secundaria V/v — conduce a A#mdominante secundaria | F · A · C | 9× |
| V7/v | F7 | Dominante secundaria V/v — conduce a A#mdominante secundaria | F · A · C · Eb | 3× |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| #iii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 6× |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | — |
| #IV7 | A7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E · G | 3× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | — |
| V | A# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A# · D · E# | 9× |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 26× |
| #VI | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 6× |
| VII | C# | Subtónica — escalón hacia la tónica | C# · E# · G# | 32× |
| #vii7 | Dm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 11 acordes distintos, 152 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Ebm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Gb, ese mismo A# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Ebm. F, F7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. A7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- B C# GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×26
- C# D#m GbV → vicadencia rota EbmVII → illegada eólica ×23
- A# D#m GbV/vi → vi EbmV → icadencia de menor armónico ×3
- A7 Dm7 GbbIII7 → bvi7resolución secundaria Ebm#IV7 → #vii7 ×3
El cambio al que debes prestar atención es B → C#, se oye 26 veces. Desde Ebm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Gb se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre D#m, apóyate en D#, F#, A#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#, apóyate en C#, E#, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A#, cambia el Db de la escala por D: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En A7, sigue las notas del acorde (A · C# · E · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es D#m; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son D#m, C#, B, A#; léelos como vi–V–IV–V/vi en Gb o i–VII–VI–V en Ebm. A# es el giro interesante: en Gb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Ebm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a B → C# (IV → V en Gb, VI → VII en Ebm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Al terminar en D#m, la canción sella Ebm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Layla – Eric Clapton en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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