Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bell Bottom Blues – Eric Clapton
Tono F mayor – D menor Acordes E, A, D, C, F, G, Amaj7, A7 … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
C E/B Am C/G F G F C G
C E/B Am
Bell bottom blues, you made me cry
C/G F G F C G
I don't wanna lose this feelin', oh
C E/B Am
And if I could choose a place to die
C/G F G
It would be in your arms, yeah
A E Gbm D E
Do you wanna see me crawl across the floor to you
A E Gbm
Do you wanna hear me beg to take me back
D E
I'd gladly do it because
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E
Give me one more date please
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E D A E
In your heart I wanna stay
C E/B Am
It's all wrong but it's all right
C/G F G F C G
The way that you treat me baby, oh
C E/B Am
Once I was strong, hmmm but I lost the fight
C/G F G
And you won't find a better loser, no
A E Gbm D E
Do you wanna see me crawl across the floor to you
A E Gbm
Do you wanna hear me beg to take me back
D E
I'd gladly do it because
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E
Give me one more date please
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E D A E
In your heart I wanna stay
A E Gbm D E
Do you wanna see me crawl across the floor to you
A E Gbm
Do you wanna hear me beg to take me back
D E
I'd gladly do it because
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E
Give me one more date please
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E D A E
In your heart I wanna stay
C E/B Am
Bell bottom blues, don'tcha ya say goodbye
C/G F G F C G
We're surely gonna meet again, yeah
C E/B Am
And if we do, don'tcha be suprised
C/G F G
If you find me with another lover, oh
A E Gbm D E
Do you wanna see me crawl across the floor to you
A E Gbm
Do you wanna hear me beg to take me back
D E
I'd gladly do it because
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E
Give me one more date please
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E
In your heart I wanna stay
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E
Give me one more, give me one more
A Amaj7 A7
I don't wanna fade away
D E D A E
In your heart I wanna stay
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bell Bottom Blues – Eric Clapton
NotasX
Análisis armónico
Eric Clapton – Bell Bottom Blues: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre F mayor y D menor, porque F suena 11 veces mientras que Dm no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 11× |
| bii | Gbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · A · Db | 8× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | — |
| V/V | G | Dominante secundaria V/V — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D | 11× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 7× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 22× |
| V/vi | Amaj7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G# | 10× |
| V7/vi | A7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 10× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 11× |
| V | C/G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 7× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | — |
| V/ii | D | Dominante secundaria V/ii — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 22× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| V/iii | E | Dominante secundaria V/iii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 30× |
| V/iii | E/B | Dominante secundaria V/iii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 7× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | — |
| V/iv | D | Dominante secundaria V/iv — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 22× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| V/v | E | Dominante secundaria V/v — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 30× |
| V/v | E/B | Dominante secundaria V/v — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 7× |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 11× |
| #iii | Gbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · A · Db | 8× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | — |
| IV | G | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | G · B · D | 11× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 7× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | 22× |
| Vmaj7 | Amaj7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G# | 10× |
| V7 | A7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G | 10× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 11× |
| VII | C/G | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 12 acordes distintos, 156 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A / Amaj7 / A7 es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm. E, D, G, E/B actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- A7 D FV7/vi → V/iiresolución secundaria DmV7 → V/iv ×10
- C/G F FV → Icadencia auténtica DmVII → III ×7
El cambio al que debes prestar atención es A7 → D, se oye 10 veces. Desde F se lee como V7/vi → V/ii (resolución secundaria: A7 resuelve una cuarta arriba en D); desde Dm es V7 → V/iv. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en C, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. E, A, D, C sostienen la canción: V/iii–V/vi–V/ii–V respecto a F, V/v–V–V/iv–VII respecto a Dm. E es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V/iii), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V/v) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A7 → D (V7/vi → V/ii en F, V7 → V/iv en Dm): resolución secundaria — A7 resuelve una cuarta arriba en D. Al terminar en E, la canción sella F como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bell Bottom Blues – Eric Clapton en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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