Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Layla (Acoustic) – Eric Clapton
Tono F mayor – D menor Acordes Dm, C, Bb, A, E, C#m7, F#m, B … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm Bb C Dm
Dm Bb C A C
C#m7 G#7
What will you do when you get lonely?
C#m7 C D E E7
No one waiting by your side
F#m B E A
You've been runnin' and hiding much too long
F#m B E
You know it's just your foolish pride
A Dm Bb
Layla
C Dm Dm Bb
Got me on my knees, Layla
C Dm Dm Bb
I'm beggin' darling please, Layla
C Dm Dm Bb C A C
Darling won't you ease my worried mind?
C#m7 G#7
I tried to give you consolation
C#m7 C D E E7
Your old man he let you down
F#m B E A
Like a fool, I fell in love with you
F#m B E
You turned my whole world upside down
A Dm Bb
Layla
C Dm Dm Bb
You've got me on my knees, Layla
C Dm Dm Bb
I'm beggin' darling please, Layla
C Dm Dm Bb C A C
Darling won't you ease my worried mind?
C#m7 G#7
Make the best of the situation
C#m7 C D E E7
Before I finally go insane
F#m B E A
Please don't say we'll never find a way
F#m B E
Tell me all my love's in vain
A Dm Bb
Layla
C Dm Dm Bb
You've got me on my knees, Layla
C Dm Dm Bb
I'm beggin' darling please, Layla
C Dm Dm Bb C Dm
Darling won't you ease my worried mind?
Dm Bb
Layla
C Dm Dm Bb
You've got me on my knees, Layla
C Dm Dm Bb
I'm beggin' darling please, Layla
C Dm Dm Bb C Dm
Darling won't you ease my worried mind?
Dm Bb C Dm
Dm Bb
Layla
C Dm Dm Bb
You've got me on my knees, Layla
C Dm Dm Bb
I'm beggin' darling please, Layla
C Dm Dm Bb C Dm
Darling won't you ease my worried mind?
Dm Bb
Layla
C Dm Dm Bb
You've got me on my knees, Layla
C Dm Dm Bb
I'm beggin' darling please, Layla
C Dm
Darling won't you ease my worried mind?
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Layla (Acoustic) – Eric Clapton
NotasX
Análisis armónico
Eric Clapton – Layla (Acoustic): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza y termina en Dm, Dm suena 49 veces mientras que F no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| bii | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 6× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | — |
| bIII7 | G#7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | G# · B# · D# · F# | 3× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 9× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 26× |
| #IV | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | 6× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 32× |
| bvi7 | C#m7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E · G# · B | 6× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 49× |
| VI | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 3× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| V/iii | E | Dominante secundaria V/iii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 9× |
| V7/iii | E7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 3× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 49× |
| I | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 3× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| V/v | E | Dominante secundaria V/v — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 9× |
| V7/v | E7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 3× |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| #iii | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 6× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | — |
| #IV7 | G#7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B# · D# · F# | 3× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | 9× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 26× |
| #VI | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | 6× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 32× |
| #vii7 | C#m7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E · G# · B | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 11 acordes distintos, 152 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm. E, E7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. G#7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×26
- C Dm FV → vicadencia rota DmVII → illegada eólica ×23
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadencia de menor armónico ×3
- G#7 C#m7 FbIII7 → bvi7resolución secundaria Dm#IV7 → #vii7 ×3
El cambio al que debes prestar atención es Bb → C, se oye 26 veces. Desde Dm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde F se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En G#7, sigue las notas del acorde (G# · B# · D# · F#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Dm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Dm, C, Bb, A: vi–V–IV–V/vi desde F, i–VII–VI–V desde Dm. A es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bb → C (IV → V en F, VI → VII en Dm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Termina en Dm y deja la última palabra al lado de Dm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Layla (Acoustic) – Eric Clapton en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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