Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Nobody Knows You When You're Down And Out – Eric Clapton
Tono F mayor – D menor Acordes A7, Dm, C, F, D7, E7, Gb, D7/F# … Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
C E7 A7 Dm A7 Dm
F Gb C A7 D7 D7/F# G7
C E7
Once I lived the life of a
A7
Millionaire
Dm A7
Spent all my money
Dm
Didn’t have any care
F Gb
Took all my friends out
C A7
For a mighty good time
D7 D7/F#
We bought bootleg liquor
G7
Champagne and wine
C E7 A7
Then I began to fall so low
Dm A7
Lost all my good friends
Dm
Had nowhere to go
F Gb C A7
If I get my hands on a dollar again
D7 D7/F#
I’ll hang on to it
G7
‘til that old eagle grins
Because
C E7 A7
Nobody knows you
Dm A7 Dm
When you're down and out
F Gb C A7
In your pocket, not one penny
D7 D7/F#
And as for friends
G7
You don't have many
C E7
When you get back
A7
On your feet again
Dm A7
Everybody wants to be your
Dm
Long lost friend
F Gb
I said it straight
A7
Without any doubt
D7 D7/F#
Nobody knows you
G7
When you're down and out
C E7 A7 Dm A7 Dm
F Gb C A7 D7 D7/F# G7
C E7 A7
Nobody knows you
Dm A7 Dm
When you're down and out
F Gb C A7
In your pocket, not one penny
D7 D7/F#
And as for friends
G7
You don't have many
C E7
When you get back
A7
On your feet again
Dm A7
Everybody wants to be your
Dm
Long lost friend
F Gb
I said it straight
A7
Without any doubt
D7 D7/F#
Nobody knows you
F
Nobody knows you
D7 G7
Nobody knows you
B7/9 C7/9
When you're down and out
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Nobody Knows You When You're Down And Out – Eric Clapton
NotasX
Análisis armónico
Eric Clapton – Nobody Knows You When You're Down And Out: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en G7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque Dm suena 16 veces frente a 9 de F y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 9× |
| bII | Gb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Gb · Bb · Db | 8× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | — |
| V7/V | G7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D · F | 8× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 24× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 14× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 16× |
| V7/ii | D7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 9× |
| V7/ii | D7/F# | Dominante secundaria V/ii — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 8× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| V7/iii | E7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 8× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 16× |
| V7/iv | D7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 9× |
| V7/iv | D7/F# | Dominante secundaria V/iv — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 8× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| V7/v | E7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 8× |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 9× |
| #III | Gb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · Bb · Db | 8× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | — |
| IV7 | G7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | G · B · D · F | 8× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G | 24× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 14× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 9 acordes distintos, 104 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm. D7, E7, D7/F#, G7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Gb está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- A7 Dm FV7/vi → viresolución secundaria DmV7 → icadencia de menor armónico ×16
- E7 A7 FV7/iii → V7/viresolución secundaria DmV7/v → V7 ×8
- A7 D7 FV7/vi → V7/iiresolución secundaria DmV7 → V7/iv ×8
- D7/F# G7 FV7/ii → V7/Vresolución secundaria DmV7/iv → IV7 ×7
- G7 C FV7/V → Vresolución secundaria DmIV7 → VII ×7
- D7 G7 FV7/ii → V7/Vresolución secundaria DmV7/iv → IV7 ×1
El cambio al que debes prestar atención es A7 → Dm, se oye 16 veces. Desde Dm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde F se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: A7 resuelve una cuarta arriba en Dm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre A7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A7, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Gb, sigue las notas del acorde (Gb · Bb · Db) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial C pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son A7, Dm, C, F; léelos como V7/vi–vi–V–I en F o V7–i–VII–III en Dm. A7 es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A7 → Dm (V7/vi → vi en F, V7 → i en Dm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es G7; el oído descansa en F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Nobody Knows You When You're Down And Out – Eric Clapton en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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