Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords 24K Magic – Bruno Mars
Tonalité A majeur – F# mineur Accords Fm7, Bbm7, Cm7, Dbmaj7, C7, Cm11/Bb, Gm7 Tonalité facile C#
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Fm7 Cm7
Tonight
Dbmaj7 Gm7 C7
I just want to take you higher
Fm7
Throw your hands up in the sky
Cm7 Dbmaj7 Gm7 C7
Let's set this party off right
Fm7
Players, put yo' pinky rings up to the moon
Bbm7 Fm7
Girls, what y'all trying to do
Bbm7 Fm7
24 karat magic in the air
Bbm7 Cm11/Bb C7 Fm7
Head to toe soul player
Uh, look out
Fm7
Pop pop, it's show time
Show time
Bbm7
Guess who's back again
Fm7
Oh they don't know?
Oh they don't know?
Bbm7
I bet they know soon as we walk in
Fm7
Wearing Cuban links
Designer minks
Bbm7 Cm11/Bb C7 Fm7
Inglewood's finest shoes
Fm7
Don't look too hard
Might hurt ya'self
Bbm7
Known to give the color red the blues
Dbmaj7 Cm7
Ooh shit, I'm a dangerous man with some money in my pocket
Dbmaj7 Cm7
So many pretty girls around me and they waking up the rocket
Dbmaj7 Cm7
Why you mad? Fix ya face, ain't my fault y'all be jocking
Dbmaj7 Cm7 Fm7
Players only, come on, put your pinky rings up to the moon
Bbm7 Fm7
Girls, what y'all trying to do
Bbm7 Fm7
24 karat magic in the air
Bbm7 Cm11/Bb C7 Fm7
Head to toe soul player
Uh, look out
Fm7
Second verse for the hustlas
Gangstas
Bbm7
Bad bitches and ya ugly ass friends
Fm7
Can I preach? Can I preach?
Bbm7
I gotta show 'em how a pimp get it in
Fm7
First, take your sip , do your dip
Bbm7 Cm11/Bb C7 Fm7
Spend your money like money ain't shit
We too fresh
Fm7
Got to blame in on Jesus
Hashtag blessed
They ain't ready for me
Dbmaj7 Cm7
Ooh shit, I'm a dangerous man with some money in my pocket
Dbmaj7 Cm7
So many pretty girls around me and they waking up the rocket
Dbmaj7 Cm7
Why you mad? Fix ya face, ain't my fault y'all be jocking
Dbmaj7 Cm7 Fm7
Players only, come on, put your pinky rings up to the moon
Bbm7 Fm7
Girls, what y'all trying to do
Bbm7 Fm7
24 karat magic in the air
Bbm7 Cm11/Bb C7 Fm7
Head to toe soul player
Fm7
Uh, look out
Fm7
Everywhere I go they be like
Bbm7
Ooh, soul player ooh
Fm7
Everywhere I go they be like
Bbm7
Ooh, soul player ooh
Fm7
Everywhere I go they be like
Bbm7
Ooh, soul player ooh
Fm7
Now, now, now
Bbm7
Now watch me break it down like
Fm7 Bbm7
24 karat, 24 karat magic
What's that sound
Fm7 Bbm7
24 karat, 24 karat magic
Come on now
Fm7 Bbm7
24 karat, 24 karat magic
Dbmaj7
Don't fight the feeling
Cm7
Invite the feeling
Fm7
Just put your pinky rings up to the moon
Bbm7 Fm7
Girls, what y'all trying to do
Bbm7 Fm7
24 karat magic in the air
Bbm7 Cm11/Bb C7 Fm7
Head to toe soul player
Fm7
Put your pinky rings up to the moon
Bbm7 Fm7
Girls, what y'all trying to do?
Bbm7 Fm7
24 karat magic in the air
Bbm7 Cm11/Bb C7 Fm7
Head to toe soul player
Fm7
Uh, look out
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures 24K Magic – Bruno Mars
NotesX
Analyse harmonique
Bruno Mars – 24K Magic: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm7 et se termine sur Fm7. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
- #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | — |
| bii7 | Bbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F · Ab | 29× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| biii7 | Cm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G · Bb | 11× |
| bIII7 | C7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G · Bb | 9× |
| biii7 | Cm11/Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G · Bb · F | 7× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| IIImaj7 | Dbmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · F · Ab · C | 11× |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| bvi7 | Fm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C · Eb | 41× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | — |
| bvii7 | Gm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D · F | 2× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | — |
| bii7 | Gm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D · F | 2× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | — |
| #iii7 | Bbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F · Ab | 29× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| #iv7 | Cm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G · Bb | 11× |
| #IV7 | C7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · Bb | 9× |
| #iv7 | Cm11/Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G · Bb · F | 7× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| Vmaj7 | Dbmaj7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Db · F · Ab · C | 11× |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | — |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
| #vii7 | Fm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C · Eb | 41× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 7 accords différents apparaissent 110 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. C7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- C7 Fm7 AbIII7 → bvi7résolution secondaire F#m#IV7 → #vii7 ×9
Le passage à surveiller est C7 → Fm7, entendu 9 fois. Du côté de F#m, c'est #IV7 → #vii7; du côté de A, il se lit bIII7 → bvi7 (résolution secondaire: C7 se résout une quarte plus haut sur Fm7). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Dbmaj7, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur C7, suivez les notes de l'accord (C · E · G · Bb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Fm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Fm7, Bbm7, Cm7, Dbmaj7 — bvi7–bii7–biii7–IIImaj7 côté A, #vii7–#iii7–#iv7–Vmaj7 côté F#m. Dbmaj7 est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (IIImaj7), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (Vmaj7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C7 → Fm7 (bIII7 → bvi7 en A, #IV7 → #vii7 en F#m) : résolution secondaire — C7 se résout une quarte plus haut sur Fm7. L'accord final est Fm7 ; l'oreille se repose en A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords 24K Magic – Bruno Mars à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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