Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Smokin' Out The Window (feat. Anderson .Paak) – Bruno Mars
Tonalité D majeur – B mineur Accords Em7, Dmaj7, A/B, F#m7, Gmaj7, G/A, Bm7, A/C# … Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Em7
Must've spent thirty-five
Dmaj7
Forty-five thousand up in Tiffany's (oh,
no)
Em7
Got her badass kids runnin' 'round my
Dmaj7
whole crib
B7
Like it's Chuck E Cheese
Em7 Dmaj7
Put me in a jam with her ex-man in the UFC
Em7
Can't believe it (can't believe it)
I'm in disbelief
Em7
This bitch got me payin' her rent, payin'
for trips
Dmaj7
Diamonds on her neck, diamonds on her wrist
Em7
And here I am all alone (all alone)
I'm so cold, I'm so cold
A/B
You got me out here
Gmaj7
Smokin' out the window (smokin' out the
window)
F#m7
Singin': How could she do this to me?
Bm7 A/C# D
(How could she do this to me?)
G/A
I thought that girl belonged to only me
Dmaj7
But I was wrong
Gmaj7 F#m7
'Cause she belong to everybody
A/B Em7
Everybody, oh
Just the other night she was grippin' on me
tight
Dmaj7
Screamin': Hercules (Hercules, Hercules)
Em7
Dmaj7
Got me in the club lookin' for a new love
B7
Someone help me please (help me please,
help me please)
Em7
Baby, why you doin' this?
Dmaj7 Em7
Why you doin' this to me, girl?
Not to be dramatic, but I wanna die
Em7
This bitch got me payin' her rent, payin'
for trips
Dmaj7
Diamonds on her neck, diamonds on her wrist
Em7
And here I am all alone (all alone)
I'm so cold, I'm so cold
A/B
You got me out here
Gmaj7
Smokin' out the window (smokin' out the
window)
F#m7
Singin': How could she do this to me?
Bm7 A/C# D
(How could she do this to me?)
G/A
I thought that girl belonged to only me
Dmaj7
But I was wrong
Gmaj7 F#m7
'Cause she belong to everybody
A/B Em7
Everybody, oh
Gmaj7 F#m7 A/B
F
Girl, it breaks my heart
Em
That you ain't right here with me
G/A
Now I gotta give you back (gotta give you
back)
A/B
To the city, oh, you got me
Gmaj7
Smokin' out the window (smokin' out the
window)
F#m7
Singin': How could she do this to me?
Bm7 A/C# D
(How could she do this to me?)
G/A
I thought that girl belonged to only me
Dmaj7
But I was wrong
F#m7
'Cause she belong to everybody
A/B
Everybody
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Smokin' Out The Window (feat. Anderson .Paak) – Bruno Mars
NotesX
Analyse harmonique
Bruno Mars – Smokin' Out The Window (feat. Anderson .Paak): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em7 et se termine sur A/B. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car D revient 14 fois contre 3 pour Bm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonique — la maison | D · F# · A · C# | 11× |
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 3× |
| ii7 | Em7 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B · D | 13× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 1× |
| bIII | F | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · A · C | 1× |
| iii7 | F#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# · E | 7× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D · F# | 6× |
| IV | G/A | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 4× |
| V | A/B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 7× |
| V | A/C# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 3× |
| vi7 | Bm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# · A | 3× |
| V7/ii | B7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 2× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonique — la maison | B · D · F# · A | 3× |
| V7/iv | B7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 2× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A · C# | 11× |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 3× |
| iv7 | Em7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B · D | 13× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 1× |
| #IV | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 1× |
| v7 | F#m7 | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# · E | 7× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D · F# | 6× |
| VI | G/A | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 4× |
| VII | A/B | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 7× |
| VII | A/C# | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 12 accords différents apparaissent 61 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. B7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. F est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- A/C# D DV → Icadence parfaite BmVII → III ×3
- G/A Dmaj7 DIV → Imaj7cadence plagale BmVI → IIImaj7 ×3
- F#m7 Bm7 Diii7 → vi7 Bmv7 → i7cadence en mineur naturel ×3
- B7 Em7 DV7/ii → ii7résolution secondaire BmV7/iv → iv7 ×2
- Em7 A/B Dii7 → Vii → V Bmiv7 → VII ×2
- G/A A/B DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est A/C# → D, entendu 3 fois. Du côté de D, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Bm, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dmaj7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A/B, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, suivez les notes de l'accord (F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Em7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Em7, Dmaj7, A/B, F#m7 portent la chanson : ii7–Imaj7–V–iii7 par rapport à D, iv7–IIImaj7–VII–v7 par rapport à Bm. B7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Em. Tendez l'oreille sur A/C# → D (V → I en D, VII → III en Bm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur A/B, la chanson scelle D comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Smokin' Out The Window (feat. Anderson .Paak) – Bruno Mars à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord Em7
- Positions de l'accord Dmaj7
- Positions de l'accord A/B
- Positions de l'accord F#m7
- Positions de l'accord Gmaj7
- Positions de l'accord G/A
- Positions de l'accord Bm7
- Positions de l'accord A/C#
- Positions de l'accord D
- Positions de l'accord B7
- Positions de l'accord F
- Positions de l'accord Em
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