Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Young Girls – Bruno Mars
Tonalité A majeur – F# mineur Accords D, E, A, Dbm, Gbm, Bm, Dm7, C#m … Tonalité facile C
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
A C#m F#m D E
A
I spend all my money
Dbm
On a big old fancy car
Gbm
For this bright eyed honeys
D E
Oh yeah, you know who you are
A
Keep me up 'til the sun is high
Dbm
'Til the birds start calling my name
Gbm
I'm addicted and I don't know why
D E
Guess I've always been this way
Bm E
All these roads steer me wrong
Dbm Gbm
But I still drive them all night long
D Dm7
All night long
A
All you young, wild girls
Dbm
You make a mess of me
Gbm
Yeah you young, wild girls
D
You'll be the death of me
E
The death of me
A
Oh you young, wild girls
Dbm
No matter what you do
Gbm
Yeah you young, wild girls
D
I'll always come back to you
E
Come back to you
A
I get lost under these lights
Dbm
I get lost in the words I say
Gbm
Stop believing my own lies
D E
Like everything will be ok
A
Oh, I still dream of simple life
Dbm
Boy meets girl makes her his wife
Gbm
But love don't exist when you live like this
D
That much I know
E
Yes, I know
Bm E
All these roads steer me wrong
Dbm Gbm
But I still drive them all night long
D Dm7
All night long
A
All you young, wild girls
Dbm
You make a mess of me
Gbm
Yeah you young, wild girls
D
You'll be the death of me
E
The death of me
A
Oh you young, wild girls
Dbm
No matter what you do
Gbm
Yeah you young, wild girls
D
I'll always come back to you
E
Come back to you
A Dbm
You, you, you, you
Gbm
Yeah you you you
D E
You you you you
A
All you young, wild girls
Dbm
You make a mess of me
Gbm
Yeah you young, wild girls
D
You'll be the death of me
E
The death of me
A
Oh you young, wild girls
Dbm
No matter what you do
Gbm
Yeah you young, wild girls
D
I'll always come back to you
E A
Come back to you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Young Girls – Bruno Mars
NotesX
Analyse harmonique
Bruno Mars – Young Girls: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A majeur, car elle commence et se termine sur A et F#m revient 14 fois contre 13 pour A. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 13× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | 2× |
| iii | Dbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Db · Fb · Ab | 13× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | 1× |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 14× |
| iv7 | Dm7 | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F · A · C | 2× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 14× |
| vi | Gbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Gb · A · Db | 13× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 1× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tonique — la maison | Gb · A · Db | 13× |
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 1× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 13× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | 2× |
| v | Dbm | Dominante mineure — attraction douce | Db · Fb · Ab | 13× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | 1× |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 14× |
| vi7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 2× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 9 accords différents apparaissent 73 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Dm7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Dbm Gbm Aiii → vi F#mv → icadence en mineur naturel ×13
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×12
- E A AV → Icadence parfaite F#mVII → III ×10
- Dm7 A Aiv7 → Iplagale mineure F#mvi7 → III ×2
- Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×2
- C#m F#m Aiii → vi F#mv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Dbm → Gbm, entendu 13 fois. Du côté de A, il se lit iii → vi; du côté de F#m, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, suivez les notes de l'accord (D · F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture A pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont D, E, A, Dbm ; lisez-les comme IV–V–I–iii en A ou VI–VII–III–v en F#m. Dm7 assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur Dbm → Gbm (iii → vi en A, v → i en F#m) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est A ; l'oreille se repose en A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Young Girls – Bruno Mars à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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