Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Uptown Funk (Mark Ronson) – Bruno Mars
Tonalité C majeur – A mineur Accords Dm7, G7, F, C Tonalité facile D
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : C | Am
Capo : 0
Dm7 G7 F C
Dm7 G7
This hit ,That ice cold Michelle Pfeiffer, That white gold
Dm7
This one, for them hood girls
G7
Them good girls,Straight masterpieces
Dm7
Stylin', while in
G7
Livin' it up in the city
Dm7
Got Tux on with Saint Laurent
G7
Gotta kiss myself I'm so pretty
Dm7
I'm too hot (hot damn)
G7
Called a police and a fireman
Dm7
I'm too hot (hot damn)
G7
Make a dragon wanna retire man
Dm7
I'm too hot (hot damn)
G7
Say my name you know who I am
Dm7
I'm too hot (hot damn)
G7
Am I bad 'bout that money
Break it down
Dm7
Girls sent you hallelujah (whuoo)
Dm7
Girls sent you hallelujah (whuoo)
Dm7
Girls sent you hallelujah (whuoo)
F
'Cause Uptown Funk gon' give it to you
F
'Cause Uptown Funk gon' give it to you
F
'Cause Uptown Funk gon' give it to you
G7
Saturday night and we in the spot
Dm7 G7 Dm7 G7
Don't believe me just watch (come on)
Dm7 G7 Dm7 G7
Don't believe me just watch
Dm7
Don't believe me just watch
Don't believe me just watch
Don't believe me just watch
Don't believe me just watch
Hey, hey, hey, oh!
Dm7
Stop! Wait a minute
G7
Fill my cup put some liquor in it
Dm7
Take a sip, sign a check
G7
Julio! Get the stretch!
Dm7 G7
Ride to Harlem, Hollywood, Jackson, Mississippi
Dm7
If we show up, we gon' show out
G7
Smoother than a fresh dry skippy
Dm7
I'm too hot (hot damn)
G7
Called a police and a fireman
Dm7
I'm too hot (hot damn)
G7
Make a dragon wanna retire man
Dm7
I'm too hot (hot damn)
G7
Say my name you know who I am
Dm7
I'm too hot (hot damn)
G7
Am I bad 'bout that money
Break it down
Dm7
Girls sent you hallelujah (whuoo)
Dm7
Girls sent you hallelujah (whuoo)
Dm7
Girls sent you hallelujah (whuoo)
F
'Cause Uptown Funk gon' give it to you
F
'Cause Uptown Funk gon' give it to you
F
'Cause Uptown Funk gon' give it to you
G7
Saturday night and we in the spot
Dm7 G7 Dm7 G7
Don't believe me just watch (come on)
Dm7 G7 Dm7 G7
Don't believe me just watch
Dm7
Don't believe me just watch
Don't believe me just watch
Don't believe me just watch
Don't believe me just watch
Hey, hey, hey, oh!
Dm7 G7 Dm7
Before we leave
G7
I'm a tell y'all a lil' something
Dm7 G7
Uptown Funk you up, Uptown Funk you up
Dm7 G7
Uptown Funk you up, Uptown Funk you up
Dm7 G7
I said Uptown Funk you up, Uptown Funk you up
Dm7 G7
Uptown Funk you up, Uptown Funk you up
Dm7
Come on, dance Jump on it
G7
If you sexy than flaunt it
Dm7
If you freaky than own it
G7
Don't brag about it, come show me
Dm7
Come on, dance Jump on it
G7
If you sexy than flaunt it
Dm7
Well it's Saturday night and we in the spot
G7
Don't believe me just watch
Dm7 G7 Dm7 G7
Don't believe me just watch (come on)
Dm7 G7 Dm7 G7
Don't believe me just watch
Dm7
Don't believe me just watch
Don't believe me just watch
Don't believe me just watch
Don't believe me just watch
Hey, hey, hey, oh!
Dm7 G7
Uptown Funk you up, Uptown Funk you up
Dm7 G7
Uptown Funk you up, Uptown Funk you up
Dm7 G7
I said Uptown Funk you up, Uptown Funk you up
Dm7 G7
Uptown Funk you up, Uptown Funk you up
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Uptown Funk (Mark Ronson) – Bruno Mars
NotesX
Analyse harmonique
Bruno Mars – Uptown Funk (Mark Ronson): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm7 et se termine sur G7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car C revient 1 fois alors que Am n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 1× |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 52× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| III | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 7× |
| V7 | G7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D · F | 45× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 1× |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 52× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 7× |
| VII7 | G7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D · F | 45× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 105 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Dm7 G7 Cii7 → V7ii → V Amiv7 → VII7 ×43
- F G7 CIV → V7IV → V AmVI → VII7VI → VII ×2
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×1
Le passage à surveiller est Dm7 → G7, entendu 43 fois. Du côté de C, il se lit ii7 → V7 (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Am, c'est iv7 → VII7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Dm7, G7, F, C — ii7–V7–IV–I côté C, iv7–VII7–VI–III côté Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dm7 → G7 (ii7 → V7 en C, iv7 → VII7 en Am) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est G7 ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Uptown Funk (Mark Ronson) – Bruno Mars à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.