Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Thats What I Like – Bruno Mars
Tonalité C majeur – A mineur Accords Em7, Dm, G, A, F, Am, A7, C … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Dm Dm
I got a condo in Manhattan
Dm
Baby girl, what's happening
G G
You and your ass invited
G
So gon' and get to clappin'
Em7
So pop it for a pimp
Em7 Em7
Pop it for me
A
Turn around and drop it for a pimp
A A7
Drop, drop it for me
Dm Dm
I'll rent a beach house in Miami
Dm
Wake up with no jammies
G G
Lobster tail for dinner
Julio serve that scampi
Em7
You got it if you want it
Em7 Em7
Got, got it if you want it
A
Said you got it if you want it
A A7
Take my wallet if you want it now
Dm Em7
Jump in the Cadillac
Girl, let's put some miles on it
G
Anything you want
Just to put a smile on you
Dm Em7
You deserve it baby, you deserve it all
Am G Em7
And I'm gonna give it to you
Dm Dm
Gold jewelry shining so bright
F F
Strawberry champagne on ice
Em7 Em7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
A A
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Dm Dm
Sex by the fire at night
G G
Silk sheets and diamonds all white
Em7 Em7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Am G G Em7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Dm Dm
I'm talkin' trips to Puerto Rico
Dm
Say the word and we go
G G
You can be my freaka
Em7
Girl, I'll be a fleeko, mamacita
Em7
I will never make a promise that I can't keep
A A Am
I promise that you'll smile and gon' never leave
Dm Dm
Shopping sprees in Paris
Dm
Everything 24 karats
G G
Take a look in that mirror
Now tell me who's the fairest
Em7 Em7 Em7
Is it you? Is it you? Is it me? Is it me
A A A7
Say it's us, say it's us, and I'll agree, baby
Dm Em7
Jump in the Cadillac
Girl, let's put some miles on it
G
Anything you want
Just to put a smile on you
Dm Em7
You deserve it baby, you deserve it all
Am G Em7
And I'm gonna give it to you
Dm Dm
Gold jewelry shining so bright
G G
Strawberry champagne on ice
Em7 Em7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
A A
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Dm Dm
Sex by the fire at night
G G
Silk sheets and diamonds all white
Em7 Em7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Am G F Em7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
G
If you say you want a good tiiiiiime
Em7 A A
Well here I am ba by, here I am ba by
F Dm
Talk to me, talk to me, talk to me
Em7 C
Tell me what's on your miiiiiind
F E7
If you want it, girl come and get it
E F G Am7 Am
All this is here for you
Dm Dm Em7
Tell me baby, tell me, tell me baby
Am G Em7
What you tryna do
Dm Dm
Gold jewelry shining so bright
F F
Strawberry champagne on ice
Em7 Em7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
A A
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Dm Dm
Sex by the fire at night
F F
Silk sheets and diamonds all white
Em7 Em7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Am G F Em7 Am
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Thats What I Like – Bruno Mars
NotesX
Analyse harmonique
Bruno Mars – Thats What I Like: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle se pose sur Am, Am revient 10 fois contre 1 pour C et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 1× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 31× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 36× |
| V7/vi | E7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 1× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 1× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 11× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 26× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 9× |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 1× |
| V/ii | A | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 16× |
| V7/ii | A7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 3× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 9× |
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 1× |
| V/iv | A | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 16× |
| V7/iv | A7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 3× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 1× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 31× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 36× |
| V7 | E7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 1× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 1× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 11× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 26× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 11 accords différents apparaissent 136 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7 / E est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. A, A7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×7
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → icadence en mineur naturel ×7
- A7 Dm CV7/ii → iirésolution secondaire AmV7/iv → iv ×3
- G Am7 CV → vi7cadence rompue AmVII → i7arrivée éolienne ×1
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est Dm → G, entendu 7 fois. Du côté de Am, c'est iv → VII; du côté de C, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E7, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Em7, Dm, G, A — iii7–ii–V–V/ii côté C, v7–iv–VII–V/iv côté Am. A est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/ii), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Dm → G (ii → V en C, iv → VII en Am) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur Am, la chanson scelle Am comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Thats What I Like – Bruno Mars à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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