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Accords Too Good To Say Goodbye – Bruno Mars

Tonalité D majeur – B mineur Accords A, Gbm, Dmaj7, Dbm, Amaj7, Em7, E, D/E … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile

Pas encore de note
Capo 0 
A  G  A  Gmaj7

A  Dbm           Gbm
   I've made mistakes
A  Dbm            Gbm        D     E
   I could have treated you better
A         Dbm      Gbm
   I let you get away
A                 Dbm         Gbm
   There goes my happily ever after

 G   A   Dmaj7               E/D           Dbm
Tell me why, why can't we try and start again
               Gbm  E    Dmaj7  A/C#  Dmaj7
This can't be how  our sto   ry    ends
                     E/D                   Dbm
You're more than my girl, you're my best friend
              Gbm    E    Dmaj7
Tell me, you remem  ber when
A/C#   D/B
Oooh, I was your man and you were my girl
        D/E
It was you and me against the world

      Dmaj7                                   Amaj7
Baby, ain't no body gonna love me like the way you do
     Em7                                    Gbm
And you ain't never gonna find a love like mine

G/E  A  Dmaj7                       Amaj7
Tell me  what can I do to make it up to you
         Em7                           Db4      Db
'Cause what we got's too good to say goodbye, goodbye

A       Dbm           Gbm
  Yeah, I'm still in love with you darlin'
A         Dbm          Gbm
  I know you feel the same
D   E  A                                 Gbm
Oh,  what's the point of us both being broken hearted
A             Dbm       Gbm
 I pray it's never too late 

   G    A  Dmaj7               E/D           Dbm
So tell me why, why can't we try and start again
               Gbm  E    Dmaj7  A/C#  Dmaj7
This can't be how  our sto   ry    ends
                     E/D                   Dbm
You're more than my girl, you're my best friend
              Gbm    E    Dmaj7
Tell me, you remem  ber when
A/C#   D/B
Oooh, I was your man and you were my girl
        D/E
It was you and me against the world

      Dmaj7                                   Amaj7
Baby, ain't no body gonna love me like the way you do
     Em7                                    Gbm
And you ain't never gonna find a love like mine

G/E  A  Dmaj7                       Amaj7
Tell me  what can I do to make it up to you
         Em7                           Db4      Db
'Cause what we got's too good to say goodbye, goodbye

 D/E
Girl won't you listen
      Amaj7

It's you that I'm missin
      D/B

 D/E                   Amaj7
Take my hand, I wanna go, I wanna go
          Dm7

          G                Em7              A7
If we're gonna fight this fight for better days
D/B
I know we're gonna make it
              D/E
This is the chance, let's take it

      Dmaj7                                   Amaj7
Baby, ain't no body gonna love me like the way you do
     Em7                                    Gbm
And you ain't never gonna find a love like mine

G/E  A  Dmaj7                       Amaj7
Tell me  what can I do to make it up to you
         Em7                           Db4      Db
'Cause what we got's too good to say goodbye, goodbye

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Too Good To Say Goodbye – Bruno Mars

NotesX

Analyse harmonique

Bruno Mars – Too Good To Say Goodbye: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur A et se termine sur Db. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

D majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

B mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = G (la mélancolie du mineur)
  • b7 = A (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car D revient 25 fois alors que Bm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis D majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
Imaj7 Dmaj7 Tonique — la maison D · F# · A · C# 14×
I D/E Tonique — la maison D · F# · A 5×
I D/B Tonique — la maison D · F# · A 4×
I D Tonique — la maison D · F# · A 2×
i7 Dm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · F · A · C 1×
ii7 Em7 Sus-tonique — prépare la dominante E · G · B · D 7×
V/V E Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire E · G# · B 6×
V/V E/D Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire E · G# · B 4×
iii Gbm Médiante — une nuance de la famille de tonique Gb · A · Db 15×
III F# Accord de couleur chromatiquehors tonalité F# · A# · C# —
IV G Sous-dominante — éloigne de la maison G · B · D 4×
IV G/E Sous-dominante — éloigne de la maison G · B · D 3×
IVmaj7 Gmaj7 Sous-dominante — éloigne de la maison G · B · D · F# 1×
V A Dominante — la plus forte attraction vers la maison A · C# · E 15×
V A/C# Dominante — la plus forte attraction vers la maison A · C# · E 4×
V7 A7 Dominante — la plus forte attraction vers la maison A · C# · E · G 1×
Vmaj7 Amaj7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité A · C# · E · G# 8×
vi Bm Relatif mineur — le côté mélancolique B · D · F# —
vii° C#dim Accord de sensible — tension C# · E · G —
vii Dbm Accord de couleur chromatiquehors tonalité Db · Fb · Ab 11×
V/iii Db4 Dominante secondaire V/iii — mène à Gbmdominante secondaire Db · F · Ab 3×
V/iii Db Dominante secondaire V/iii — mène à Gbmdominante secondaire Db · F · Ab 3×
Vu depuis B mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Bm Tonique — la maison B · D · F# —
ii° C#dim Sus-tonique — prépare la dominante C# · E · G —
ii Dbm Accord de couleur chromatiquehors tonalité Db · Fb · Ab 11×
V/v Db4 Dominante secondaire V/v — mène à Gbmdominante secondaire Db · F · Ab 3×
V/v Db Dominante secondaire V/v — mène à Gbmdominante secondaire Db · F · Ab 3×
IIImaj7 Dmaj7 Relatif majeur — le côté lumineux D · F# · A · C# 14×
III D/E Relatif majeur — le côté lumineux D · F# · A 5×
III D/B Relatif majeur — le côté lumineux D · F# · A 4×
III D Relatif majeur — le côté lumineux D · F# · A 2×
iii7 Dm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · F · A · C 1×
iv7 Em7 Sous-dominante — éloigne de la maison E · G · B · D 7×
IV E IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale E · G# · B 6×
IV E/D IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale E · G# · B 4×
v Gbm Dominante mineure — attraction douce Gb · A · Db 15×
V F# Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique F# · A# · C# —
VI G Sus-médiante — couleur chaude G · B · D 4×
VI G/E Sus-médiante — couleur chaude G · B · D 3×
VImaj7 Gmaj7 Sus-médiante — couleur chaude G · B · D · F# 1×
VII A Sous-tonique — marche vers la tonique A · C# · E 15×
VII A/C# Sous-tonique — marche vers la tonique A · C# · E 4×
VII7 A7 Sous-tonique — marche vers la tonique A · C# · E · G 1×
V/III Amaj7 Dominante secondaire V/III — mène à Ddominante secondaire A · C# · E · G# 8×

Analyse

Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 19 accords différents apparaissent 111 fois au total ; 12 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Amaj7, E, E/D, Db4, Db jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.

Enchaînements d'accords

  1. A Dmaj7 DV → Imaj7cadence parfaite BmVII → IIImaj7 ×5
  2. G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×3
  3. G/E A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×3
  4. A/C# Dmaj7 DV → Imaj7cadence parfaite BmVII → IIImaj7 ×2
  5. A/C# D/B DV → Icadence parfaite BmVII → III ×2
  6. A7 D/B DV7 → Icadence parfaite BmVII7 → III ×1

Le passage à surveiller est A → Dmaj7, entendu 5 fois. Du côté de D, il se lit V → Imaj7 (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Bm, c'est VII → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
  • Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Gbm, posez-vous sur Gb, A, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Dmaj7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de D majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de D
    • Capo 2 + formes de C
    • Capo 5 + formes de A

    Avec les formes de B mineur

    • Capo 2 + formes de Am
    • Capo 7 + formes de Em

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.

    L'histoire harmonique de la chanson

    En commençant sur A, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont A, Gbm, Dmaj7, Dbm ; lisez-les comme V–iii–Imaj7–vii en D ou VII–v–IIImaj7–ii en Bm. Amaj7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/III — mène à D. Tendez l'oreille sur A → Dmaj7 (V → Imaj7 en D, VII → IIImaj7 en Bm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est Db ; l'oreille se repose en D.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Too Good To Say Goodbye – Bruno Mars à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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