Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bruno Mars – Too Good To Say Goodbye Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde A, Gbm, Dmaj7, Dbm, Amaj7, Em7, E, D/E … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
A G A Gmaj7
A Dbm Gbm
I've made mistakes
A Dbm Gbm D E
I could have treated you better
A Dbm Gbm
I let you get away
A Dbm Gbm
There goes my happily ever after
G A Dmaj7 E/D Dbm
Tell me why, why can't we try and start again
Gbm E Dmaj7 A/C# Dmaj7
This can't be how our sto ry ends
E/D Dbm
You're more than my girl, you're my best friend
Gbm E Dmaj7
Tell me, you remem ber when
A/C# D/B
Oooh, I was your man and you were my girl
D/E
It was you and me against the world
Dmaj7 Amaj7
Baby, ain't no body gonna love me like the way you do
Em7 Gbm
And you ain't never gonna find a love like mine
G/E A Dmaj7 Amaj7
Tell me what can I do to make it up to you
Em7 Db4 Db
'Cause what we got's too good to say goodbye, goodbye
A Dbm Gbm
Yeah, I'm still in love with you darlin'
A Dbm Gbm
I know you feel the same
D E A Gbm
Oh, what's the point of us both being broken hearted
A Dbm Gbm
I pray it's never too late
G A Dmaj7 E/D Dbm
So tell me why, why can't we try and start again
Gbm E Dmaj7 A/C# Dmaj7
This can't be how our sto ry ends
E/D Dbm
You're more than my girl, you're my best friend
Gbm E Dmaj7
Tell me, you remem ber when
A/C# D/B
Oooh, I was your man and you were my girl
D/E
It was you and me against the world
Dmaj7 Amaj7
Baby, ain't no body gonna love me like the way you do
Em7 Gbm
And you ain't never gonna find a love like mine
G/E A Dmaj7 Amaj7
Tell me what can I do to make it up to you
Em7 Db4 Db
'Cause what we got's too good to say goodbye, goodbye
D/E
Girl won't you listen
Amaj7
It's you that I'm missin
D/B
D/E Amaj7
Take my hand, I wanna go, I wanna go
Dm7
G Em7 A7
If we're gonna fight this fight for better days
D/B
I know we're gonna make it
D/E
This is the chance, let's take it
Dmaj7 Amaj7
Baby, ain't no body gonna love me like the way you do
Em7 Gbm
And you ain't never gonna find a love like mine
G/E A Dmaj7 Amaj7
Tell me what can I do to make it up to you
Em7 Db4 Db
'Cause what we got's too good to say goodbye, goodbye
Ende des Songs Noch einmal?
Bruno Mars – Too Good To Say Goodbye Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bruno Mars – Too Good To Say Goodbye: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit Db. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil D 25-mal erklingt, Bm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonika — das Zuhause | D · F# · A · C# | 14× |
| I | D/E | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 5× |
| I | D/B | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 4× |
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 2× |
| i7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 1× |
| ii7 | Em7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B · D | 7× |
| V/V | E | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B | 6× |
| V/V | E/D | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B | 4× |
| iii | Gbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Gb · A · Db | 15× |
| III | F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 4× |
| IV | G/E | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 3× |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D · F# | 1× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 15× |
| V | A/C# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 4× |
| V7 | A7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E · G | 1× |
| Vmaj7 | Amaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E · G# | 8× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| vii | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 11× |
| V/iii | Db4 | Zwischendominante V/iii — führt zu GbmZwischendominante | Db · F · Ab | 3× |
| V/iii | Db | Zwischendominante V/iii — führt zu GbmZwischendominante | Db · F · Ab | 3× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| ii | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 11× |
| V/v | Db4 | Zwischendominante V/v — führt zu GbmZwischendominante | Db · F · Ab | 3× |
| V/v | Db | Zwischendominante V/v — führt zu GbmZwischendominante | Db · F · Ab | 3× |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A · C# | 14× |
| III | D/E | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 5× |
| III | D/B | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 4× |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 2× |
| iii7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 1× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B · D | 7× |
| IV | E | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B | 6× |
| IV | E/D | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B | 4× |
| v | Gbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Gb · A · Db | 15× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 4× |
| VI | G/E | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 3× |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — warme Farbe | G · B · D · F# | 1× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 15× |
| VII | A/C# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 4× |
| VII7 | A7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E · G | 1× |
| V/III | Amaj7 | Zwischendominante V/III — führt zu DZwischendominante | A · C# · E · G# | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 19 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 111-mal vor; 12 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Amaj7, E, E/D, Db4, Db wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- A Dmaj7 DV → Imaj7authentischer Ganzschluss BmVII → IIImaj7 ×5
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×3
- G/E A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×3
- A/C# Dmaj7 DV → Imaj7authentischer Ganzschluss BmVII → IIImaj7 ×2
- A/C# D/B DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×2
- A7 D/B DV7 → Iauthentischer Ganzschluss BmVII7 → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel A → Dmaj7, 5-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als V → Imaj7 (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Bm ist er VII → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gbm landest du auf Gb, A, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dmaj7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit A als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind A, Gbm, Dmaj7, Dbm; lies sie als V–iii–Imaj7–vii in D oder als VII–v–IIImaj7–ii in Bm. Amaj7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/III — führt zu D. Hör genau auf A → Dmaj7 (V → Imaj7 in D, VII → IIImaj7 in Bm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist Db; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bruno Mars – Too Good To Say Goodbye: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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