Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bruno Mars – If I Knew Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde Eb, Bb, Ab, Abm, Cm, F, G, Eb7 … Leichte Tonart C#
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Eb Bb
Oh Oh Oh I, I was a city boy
Ab Abm
Riding to danger's where i'd always run, a boy who had his fun
Eb
I wouldn't have done
Cm F
All the things that I've done
Bb Eb
If I knew, one day you would come
Ab Abm Eb
Now baby, now baby, now baby
Bb Eb Bb
Oh oh oh I, I know it breaks your heart
Ab
To picture the only one you wanna love
Abm
In someone else's arms
Eb
But I wouldn't have done
Cm F
All the things that I've done
Bb Eb
If I knew, one day you would come
Ab Abm Eb Eb7
Now baby, now baby, now baby
Bridge:
Eb Fm G
Ohh baby please
Cm
Lets leave the past behind us, behind us
G Cm
So that we can go where love will find us, yeah will find us
F
I know most girls would leave me
Ab Bb
But I know that you believe me
Eb Bb
Baby I, I wish we were seventeen
Ab
So I could give you all the innocence
Abm
That you gave to me
Eb
No, I wouldn't have done
Cm F
All the things that I've done
Bb Eb
If I knew one day you would come
Ab Abm Eb
If I knew one day you would come
Ende des Songs Noch einmal?
Bruno Mars – If I Knew Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bruno Mars – If I Knew: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Eb und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen A-Dur und F#-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| bII | Bb | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Bb · D · F | 8× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| biii | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 5× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| III | C# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | — |
| #IV | Eb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb | 13× |
| #IV7 | Eb7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb · Db | 1× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| bVI | F | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · A · C | 4× |
| bvi | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 1× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | — |
| bVII | G | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | G · B · D | 2× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| VII | Ab | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · C · Eb | 7× |
| vii | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 6× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | — |
| bII | G | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D | 2× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| II | Ab | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · C · Eb | 7× |
| ii | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 6× |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| #III | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | 8× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| #iv | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 5× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | — |
| #VI | Eb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb | 13× |
| #VI7 | Eb7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb · Db | 1× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
| #VII | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 4× |
| #vii | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 47-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bb, F, G sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Bb den Akkordtönen (Bb · D · F) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Eb; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Eb, Bb, Ab, Abm; lies sie als #IV–bII–VII–vii in A oder als #VI–#III–II–ii in F#m. Bb verdunkelt das Bild für einen Moment: Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonika. Er endet auf Eb und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bruno Mars – If I Knew: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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