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Bruno Mars – All I Ask Akkorde

Tonart A Dur – F# Moll Akkorde E, B, Abm7, A, Gbm, Dbm, F, Dbm7 … Leichte Tonart C

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E                       Abm7
I  will leave my heart at the door
          A
I won't say a word
         B
They've all been said before, you know
    E                Abm7
So why don't we just play pretend
                  A
Like we're not scared of what is coming next
                       Abm7
Or scared of having nothing left

        Dbm
Look, don't get me wrong
                      Gbm
I know there is no tomorrow
 B
All I ask is

E             Dbm              Gbm
If this is my last night with you
B                                   E
Hold me like I'm more than just a friend
            E Abm7       Gbm
Give me a memory I can use
B                            E        B Abm7 Dbm7
Take me by the hand while we do what lovers do
      Bm7   E7       Amaj7
It matters how this ends
       Gbm7             B    E
Cause what if I never love again

E  Abm7  A  B7

E                    Abm7                A
I don't need your honesty, it's already in your eyes
                                     B E
And I'm sure my eyes, they speak for me
                 Abm7
No one knows me like you do
      E                A
And since you're the only one that mattered
          B            Abm7
Tell me, who do I run to

      Dbm
Now, don't get me wrong
    B               Gbm  A
I know there is no tomorrow
B
All I ask is

E              Dbm             Gbm
If this is my last night with you
            B                                  E
You better hold me like I'm more than just a friend
           E Dbm       Gbm
Give me a memory I can use
B                             E       B Abm  Dbm
Take me by the hand while we do what lovers do
     Bm              Amaj7 Abm7 Dbm7
It matters how this ends
Gbm7                    Bm   E
Cause what if I never love again

                   A    Db7 Gbm
Let this be our lesson in love
                 B       Eb7    Abm7
Let this be the way we remember us
                   Ab7       Dbm7
I don't wanna be cruel or vicious
              Gbm7
And I ain't asking for forgiveness
Bm7         C7
All I ask, all I ask is

F              D7    Gm  D7   Gm7
If this is my last night with you
            C7                                 F
You better hold me like I'm more than just a friend
             D7         Gm7
Give me a memory I can use
C7                            F       E7 Am7 Dm7
Take me by the hand while we do what lovers do
     Cm7    F7       Bbmaj7 Dm7
It matters how this ends
       Gm7                             C5
Cause what if I never love, never love
                   C     Db Eb F
Never love, never love again

Ende des Songs Noch einmal?

Bruno Mars – All I Ask Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Bruno Mars – All I Ask: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit E und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

A-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = D (die Melancholie von Moll)
  • b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil F#m 10-mal erklingt, A nur 9-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von A-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I A Tonika — das Zuhause A · C# · E 7×
Imaj7 Amaj7 Tonika — das Zuhause A · C# · E · G# 2×
i7 Am7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd A · C · E · G 1×
bIImaj7 Bbmaj7 Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord Bb · D · F · A 1×
ii7 Bm7 Supertonika — bereitet die Dominante vor B · D · F# · A 2×
ii Bm Supertonika — bereitet die Dominante vor B · D · F# 2×
V/V B Zwischendominante V/V — führt zu EZwischendominante B · D# · F# 14×
V7/V B7 Zwischendominante V/V — führt zu EZwischendominante B · D# · F# · A 1×
bIII7 C7 Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord C · E · G · Bb 3×
biii7 Cm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · Eb · G · Bb 1×
bIII C5 Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · G 1×
bIII C Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord C · E · G 1×
iii Dbm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie Db · Fb · Ab 6×
iii7 Dbm7 Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie Db · Fb · Ab · Cb 3×
V7/vi Db7 Zwischendominante V/vi — führt zu GbmZwischendominante Db · F · Ab · Cb 1×
V/vi Db Zwischendominante V/vi — führt zu GbmZwischendominante Db · F · Ab 1×
IV7 D7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F# · A · C 3×
iv7 Dm7 Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord D · F · A · C 2×
#IV7 Eb7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Eb · G · Bb · Db 1×
#IV Eb Chromatischer Farbakkordtonartfremd Eb · G · Bb 1×
V E Dominante — stärkster Zug nach Hause E · G# · B 16×
V7 E7 Dominante — stärkster Zug nach Hause E · G# · B · D 2×
bVI F Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord F · A · C 4×
bVI7 F7 Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord F · A · C · Eb 1×
vi Gbm Paralleles Moll — die melancholische Seite Gb · A · Db 7×
vi7 Gbm7 Paralleles Moll — die melancholische Seite Gb · A · Db · Fb 3×
bvii7 Gm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · Bb · D · F 3×
bvii Gm Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · Bb · D 1×
vii° G#dim Leittonakkord — Spannung G# · B · D —
vii7 Abm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Ab · Cb · Eb · Gb 11×
vii Abm Chromatischer Farbakkordtonartfremd Ab · Cb · Eb 1×
V7/iii Ab7 Zwischendominante V/iii — führt zu DbmZwischendominante Ab · C · Eb · Gb 1×
Aus Sicht von F#-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Gbm Tonika — das Zuhause Gb · A · Db 7×
i7 Gbm7 Tonika — das Zuhause Gb · A · Db · Fb 3×
bii7 Gm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · Bb · D · F 3×
bii Gm Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · Bb · D 1×
ii° G#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor G# · B · D —
ii7 Abm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Ab · Cb · Eb · Gb 11×
ii Abm Chromatischer Farbakkordtonartfremd Ab · Cb · Eb 1×
V7/v Ab7 Zwischendominante V/v — führt zu DbmZwischendominante Ab · C · Eb · Gb 1×
III A Paralleles Dur — die helle Seite A · C# · E 7×
IIImaj7 Amaj7 Paralleles Dur — die helle Seite A · C# · E · G# 2×
iii7 Am7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd A · C · E · G 1×
#IIImaj7 Bbmaj7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Bb · D · F · A 1×
iv7 Bm7 Subdominante — führt von zu Hause weg B · D · F# · A 2×
iv Bm Subdominante — führt von zu Hause weg B · D · F# 2×
IV B Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe B · D# · F# 14×
IV7 B7 Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe B · D# · F# · A 1×
#IV7 C7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · E · G · Bb 3×
#iv7 Cm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · Eb · G · Bb 1×
#IV C5 Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · G 1×
#IV C Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · E · G 1×
v Dbm Moll-Dominante — sanfter Zug Db · Fb · Ab 6×
v7 Dbm7 Moll-Dominante — sanfter Zug Db · Fb · Ab · Cb 3×
V7 Db7 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll Db · F · Ab · Cb 1×
V Db Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll Db · F · Ab 1×
VI7 D7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F# · A · C 3×
vi7 Dm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F · A · C 2×
#VI7 Eb7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Eb · G · Bb · Db 1×
#VI Eb Chromatischer Farbakkordtonartfremd Eb · G · Bb 1×
VII E Subtonika — Stufe zurück zur Tonika E · G# · B 16×
VII7 E7 Subtonika — Stufe zurück zur Tonika E · G# · B · D 2×
#VII F Chromatischer Farbakkordtonartfremd F · A · C 4×
#VII7 F7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd F · A · C · Eb 1×

Analyse

Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 31 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 104-mal vor; 10 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe Db7 / Db ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m. B, B7, Ab7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. F, C7, Dm7, F7, Bbmaj7, C sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. Dbm Gbm Aiii → vi F#mv → iKadenz in natürlich Moll ×4
  2. C7 F AbIII7 → bVIAuflösung einer Zwischendominante F#m#IV7 → #VII ×3
  3. E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×2
  4. Dbm7 Gbm7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×2
  5. D7 Gm7 AIV7 → bvii7Auflösung einer Zwischendominante F#mVI7 → bii7 ×2
  6. E7 Amaj7 AV7 → Imaj7authentischer Ganzschluss F#mVII7 → IIImaj7 ×1

Achte besonders auf den Wechsel Dbm → Gbm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von A liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
  • Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Abm7 landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn Db7 kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
  • Folge bei F den Akkordtönen (F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit A-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene A-Griffe
    • Kapo 2 + G-Griffe
    • Kapo 5 + E-Griffe

    Mit F#-Moll-Griffen

    • Kapo 2 + Em-Griffe
    • Kapo 4 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne höher
    • 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord E legt ein solides Fundament für alles, was folgt. E, B, Abm7, A tragen den Song: V–V/V–vii7–I bezogen auf A, VII–IV–ii7–III bezogen auf F#m. D7 ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (IV7), in F#m dagegen die Dominante (VI7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Dbm → Gbm (iii → vi in A, v → i in F#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf F und lässt der A-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Bruno Mars – All I Ask: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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