Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bruno Mars – The Lazy Song Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde F#, E, B, C#m, D#7, G#m, D#m Leichte Tonart G (Kapo 4)
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
B F# E
Today I don't feel like doing anything
B F# E
I just wanna lay in my bed
B F#
Don't feel like picking up my phone
E
So leave a message at the tone
B D#7 E
Cause today I swear I'm not doing anything
B F#
Uh, I'm gonna kick my feet up and stare at the fan
E
Turn the TV on, Throw my hand in my pants
B F# E
Nobody's gonna tell me I can't, nah
B F#
I'll be lying on the couch just chillin in my snuggie
E
Click to MTV so they can teach me how to dougie
B F# E
Cause in my castle I'm the freakin man
C#m
Oh Oh, yes I said it
D#m
I said it
E F#
I said it cause I can
B F# E
Today I don't feel like doing anything
B F# E
I just wanna lay in my bed
B F#
Don't feel like picking up my phone
E
So leave a message at the tone
B D#7
Cause today I swear I'm not doing anything
E
Nothing at all
B F#
Ooh hoo ooh hoo
E
Hoo ooh ooh, Nothing at all
B F#
Ooh hoo ooh hoo
E
Hoo ooh ooh
B F#
Tomorrow I wake up, do some P90X
E
With a really nice girl have some really nice sex
B F# E
And she's gonna scream out, "this is great" (Oh my god this is great)
B F#
I might mess around and get my college degree
E
I bet my old man will be so proud of me
B F# E
I'm sorry pops you just have to wait
C#m
Oh Oh, yes I said it
D#m
I said it
E F#
I said it cause I can
B F# E
Today I don't feel like doing anything
B F# E
I just wanna lay in my bed
B F#
Don't feel like picking up my phone
E
So leave a message at the tone
B D#7 E
Cause today I swear I'm not doing anything
C#m F#
No I ain't gonna comb my hair
G#m
Cause I ain't going anywhere
C#m F# G#m
No no no no no no no no nooo
C#m F#
I'll just strut in my birthday suit
G#m
And let everything hang loose
C#m F# G#m
Yeah yeah yeah yeah yeah yeah yeah yeah yeahhh
B F# E
Ohh,Today I don't feel like doing anything
B F# E
I just wanna lay in my bed
B F#
Don't feel like picking up my phone
E
So leave a message at the tone
B D#7
Cause today I swear I'm not doing anything
E
Nothing at all
B F#
Ooh hoo ooh hoo
E
Hoo ooh ooh, Nothing at all
B F#
Ooh hoo ooh hoo
E
Hoo ooh ooh
Ende des Songs Noch einmal?
Bruno Mars – The Lazy Song Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bruno Mars – The Lazy Song: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit B und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Dur, weil er mit B beginnt, B 28-mal erklingt, G#m nur 4-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf G#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 28× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | 6× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | 2× |
| V7/vi | D#7 | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# · C# | 4× |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 30× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 30× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 4× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 4× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 28× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | 6× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | 2× |
| V7 | D#7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# · C# | 4× |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 30× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 30× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 104-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von G#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von B ist dasselbe D#7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung G#m.
Akkordfolgen
- E B BIV → IPlagalschluss G#mVI → III ×24
- F# G#m BV → viTrugschluss G#mVII → iäolischer Schluss ×4
- C#m F# Bii → Vii → V G#miv → VII ×4
- F# B BV → Iauthentischer Ganzschluss G#mVII → III ×2
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel E → B, 24-mal zu hören. Aus Sicht von B liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von G#m ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D#7 kommt, spiel statt des F# der Tonleiter ein G: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord B legt ein solides Fundament für alles, was folgt. F#, E, B, C#m tragen den Song: V–IV–I–ii bezogen auf B, VII–VI–III–iv bezogen auf G#m. D#7 ist die spannende Wendung: In B ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in G#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf E → B (IV → I in B, VI → III in G#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf E besiegelt der Song B als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bruno Mars – The Lazy Song: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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