Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bruno Mars – That's What I Like Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm7, Fm7, Ab4, Bb4, Bb7, Bbm7, F7, Bbm7/G# … Leichte Tonart F (Kapo 1)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm7 Ebm7 Ebm7
Ay, ay, ay
Ebm7
I got a condo in Manhattan
Baby girl, what's hatnin'
Ab4
You and your ass invited
So gon' and get to clappin'
Fm7
So pop it for a pimp
Pop, pop it for me
Bb4
Turn around and drop it for a pimp
Bb7
Drop, drop it for me
Ebm7
I'll rent a beach house in Miami
Wake up with no jammies
Ab4
Lobster tail for dinner
Julio, serve that scampi
Fm7
You got it if you want it
Got, got it if you want it
Bb4
Said you got it if you want it
Bb7
Take my wallet if you want it now
Ebm7 Fm7
Jump in the Cadillac
G#m7 F#7+
Anything you want
Ebm7 Fm7
You deserve it, baby, you deserve it all
Bbm7 Bbm7/G# F7
And I'm gonna give it to you
Ebm7
Gold jewelry shining so bright
Ab4
Strawberry champagne on ice
Fm7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Bb4 Bb7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Ebm7
Sex by the fire at night
Ab4
Silk sheets and diamonds all white
Fm7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Bbm7 Bbm7/G# Bbm7/F# F7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Ebm7
I'm talkin' trips to Puerto Rico
Say the word and we go
Ab4
You can be my freaka
Fm7
Girl, I'll be a fleeko, mamacita
I will never make a promise that I can't keep
Bb4 Bb7
I promise that your smile ain't gon' never leave
Ebm7
Shopping sprees in Paris
Everything 24 karats
Ab4
Take a look in that mirror
Now tell me who's the fairest
Fm7
Is it you? Is it me?
Bb4 Bb7
Say it's us and I'll agree, baby
Ebm7 Fm7
Jump in the Cadillac
G#m7 F#7+
Anything you want
Ebm7 Fm7
You deserve it, baby, you deserve it all
Bbm7 Bbm7/G# F7
And I'm gonna give it to you
Ebm7
Gold jewelry shining so bright
Ab4
Strawberry champagne on ice
Fm7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Bb4 Bb7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Ebm7
Sex by the fire at night
Ab4
Silk sheets and diamonds all white
Fm7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Bbm7 Bbm7/G# Bbm7/F# F7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Gbmaj7 Ebm7
If you say you want a good time
Fm7 Bbm7
Well here I am, baby, here I am, baby
Gbmaj7 Ebm7
Talk to me, talk to me, talk to me
Fm7 Abm7 Db7
Tell me what's on your mind
Gbmaj7 F7
If you want it, girl come and get it
F7 Gº Aº Bbm7
All this is here for you
Ebm7
Tell me, baby, tell me, tell me, baby
Bbm7 Bbm7/G# F7
What you tryna do
Ebm7
Gold jewelry shining so bright
Ab4
Strawberry champagne on ice
Fm7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Bb4 Bb7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Ebm7
Sex by the fire at night
Ab4
Silk sheets and diamonds all white
Fm7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Bbm7 Bbm7/G# Bbm7/F# F7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Ende des Songs Noch einmal?
Bruno Mars – That's What I Like Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bruno Mars – That's What I Like: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm7 und endet mit F7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm beginnt, Ebm 20-mal erklingt, Gb nur 3-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gbmaj7 | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db · F | 3× |
| ii7 | Abm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| V/V | Ab4 | Zwischendominante V/V — führt zu DbZwischendominante | Ab · C · Eb | 10× |
| iii7 | Bbm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F · Ab | 7× |
| iii7 | Bbm7/G# | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F · Ab | 6× |
| iii7 | Bbm7/F# | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F · Ab | 3× |
| V/vi | Bb4 | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | 7× |
| V7/vi | Bb7 | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F · Ab | 7× |
| IV | Cb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Cb · Eb · Gb | — |
| V7 | Db7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab · Cb | 1× |
| vi7 | Ebm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb · Db | 20× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| vii7 | Fm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C · Eb | 16× |
| V7/iii | F7 | Zwischendominante V/iii — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C · Eb | 7× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb · Db | 20× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| ii7 | Fm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C · Eb | 16× |
| V7/v | F7 | Zwischendominante V/v — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C · Eb | 7× |
| IIImaj7 | Gbmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db · F | 3× |
| iv7 | Abm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| IV | Ab4 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Ab · C · Eb | 10× |
| v7 | Bbm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F · Ab | 7× |
| v7 | Bbm7/G# | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F · Ab | 6× |
| v7 | Bbm7/F# | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F · Ab | 3× |
| V | Bb4 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | 7× |
| V7 | Bb7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F · Ab | 7× |
| VI | Cb | Submediante — warme Farbe | Cb · Eb · Gb | — |
| VII7 | Db7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab · Cb | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 12 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 88-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Gb ist dasselbe Bb4 / Bb7 ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Ebm. Ab4, F7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- Bb7 Ebm7 GbV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante EbmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×7
- Db7 Gbmaj7 GbV7 → Imaj7authentischer Ganzschluss EbmVII7 → IIImaj7 ×1
- Abm7 Db7 Gbii7 → V7ii → V Ebmiv7 → VII7 ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bb7 → Ebm7, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er V7 → i7 (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Gb liest er sich als V7/vi → vi7 (Auflösung einer Zwischendominante: Bb7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Ebm7 auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Ebm7 landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab4 landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Bb4 kommt, spiel statt des Db der Tonleiter ein D: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Ebm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Ebm7, Fm7, Ab4, Bb4 tragen den Song: vi7–vii7–V/V–V/vi bezogen auf Gb, i7–ii7–IV–V bezogen auf Ebm. Bb4 ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Ebm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bb7 → Ebm7 (V7/vi → vi7 in Gb, V7 → i7 in Ebm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf F7 besiegelt der Song Gb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bruno Mars – That's What I Like: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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