Bruno Mars – Die With a Smile (feat. Lady Gaga) Akkorde

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Analyse

Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 13 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 91-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe Db7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m. Gb7, Gb4/C#, B7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.

Akkordfolgen

1. Bm7 → E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×16
2. Dbm7 → Gbm7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×10
3. Dmaj7 → Amaj7 AIVmaj7 → Imaj7Plagalschluss F#mVImaj7 → IIImaj7 ×7
4. E → A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×3
5. E → Amaj7 AV → Imaj7authentischer Ganzschluss F#mVII → IIImaj7 ×2
6. Gb7 → Bm7 AV7/ii → ii7Auflösung einer Zwischendominante F#mV7/iv → iv7 ×2

Achte besonders auf den Wechsel Bm7 → E, 16-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als ii7 → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von F#m ist er iv7 → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Die harmonische Geschichte des Songs

Der Eröffnungsakkord Amaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Bm7, E, Dbm7, Gbm7 – aus Sicht von A ii7–V–iii7–vi7, aus Sicht von F#m iv7–VII–v7–i7. Gb7 ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V7/ii), in F#m dagegen die Dominante (V7/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bm7 → E (ii7 → V in A, iv7 → VII in F#m): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Er endet auf Amaj7 und lässt der A-Seite das letzte Wort.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.