Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bruno Mars – Marry You Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde D, Em, G Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
D Em G
D
It's a beautiful night
Em
We're looking for something dumb to do
G
Hey baby
D
I think I wanna marry you
D
Is it the look in your eyes
Em
Or is it this dancing juice
G
Who cares baby
D
I think I wanna marry you
Em
Well I know this little chapel on the boulevard we can go
G
No one will know
D
Come on girl
Em
Who cares if we're trashed got a pocket full of cash we can blow
G
Shots of patron
D
And it's on girl
Don't say no, no, no, no no
Em
Just say yeah, yeah, yeah, yeah yeah
G
And we'll go, go, go, go go
D
If you're ready, like I'm ready
Cause It's a beautiful night
Em
We're looking for something dumb to do
G
Hey baby
D
I think I wanna marry you
Is it the look in your eyes
Em
Or is it this dancing juice
G
Who cares baby
D
I think I wanna marry you
Em
I'll go get a ring let the choir bells sing like oooh
G
So whatcha wanna do
D
Let's just run girl
Em
If we wake up and you wanna break up that's cool
G
No, I won't blame you
D
It was fun girl
Don't say no, no, no, no no
Em
Just say yeah, yeah, yeah, yeah yeah
G
And we'll go, go, go, go go
D
If you're ready, like I'm ready
Cause It's a beautiful night
Em
We're looking for something dumb to do
G
Hey baby
D
I think I wanna marry you
Is it the look in your eyes
Em
Or is it this dancing juice
G
Who cares baby
D
I think I wanna marry you
Em
Just say I do, I do
G
Tell me right now baby
D
Tell me right now baby
Cause It's a beautiful night
Em
We're looking for something dumb to do
G
Hey baby
D
I think I wanna marry you
Is it the look in your eyes
Em
Or is it this dancing juice
G
Who cares baby
D
I think I wanna marry you
Ende des Songs Noch einmal?
Bruno Mars – Marry You Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bruno Mars – Marry You: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Ab-Dur und F-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| III | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| #IV | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 18× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| bvi | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 16× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| VII | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 16× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| II | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 16× |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| #VI | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 18× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
| #vii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 16× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 50-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D, Em, G verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit D als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden D, Em, G – aus Sicht von Ab #IV–bvi–VII, aus Sicht von Fm #VI–#vii–II. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Der Schlussakkord ist D; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bruno Mars – Marry You: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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