Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Son Feci Bisiklet – Sıkıntı Var Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde A, E, C#m, Ab, F#m, B, F# Leichte Tonart C
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
E F#m
Okul bahçesinde gel dedi bana gelsene bi yanıma
A E
Bi sıkıntı var
E F#m
Kuşların hepsi sessiz biri onları akort ediyordu şüphesiz
A E
Son bir şarkı için
A E
Bize hiç sormadılar ki be
A E B A E
Dünyaya gelmek istiyor muyuz diye diye diye
E
Pek gülmezdi yüzüm
F#m
Hayvanların da hissettiğini bildiğim kadim hüzün
A E
Gömleğime sinerdi
A E
Bize hiç sormadılar ki lan
A E B A E
Dünyaya gelmek istiyor muyuz falan falan
C#m A Ab
İçimde, içimde, içimde
C#m A Ab
Bi sıkıntı var, sıkıntı var, sıkıntı var
C#m A Ab
Ben uyumadan bi yere gitme
C#m A Ab
Ben uyumadan bi yere gitme
E
Tanımadığı bi yoldu
F#m
Dönüp dolaşıp içerde bir yerde kayboldu
A E
Ölü bulundu
E
Ağzı kulaklarda
F#m
Yaprakları yerde ve kökleri havada,
A E
Sonbaharında
A C#m B E
A E F# Ab
C#m A Ab
İçimde, içimde, içimde
C#m A Ab
Bi sıkıntı var, sıkıntı var, sıkıntı var
C#m A Ab
Ben uyumadan
C#m A Ab
Bi yere gitme
Ende des Songs Noch einmal?
Son Feci Bisiklet – Sıkıntı Var Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Son Feci Bisiklet – Sıkıntı Var: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil A 21-mal erklingt, F#m nur 5-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 21× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| V/V | B | Zwischendominante V/V — führt zu EZwischendominante | B · D# · F# | 3× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | 9× |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 18× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 5× |
| V/ii | F# | Zwischendominante V/ii — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 1× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| V/iii | Ab | Zwischendominante V/iii — führt zu C#mZwischendominante | Ab · C · Eb | 9× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 5× |
| V/iv | F# | Zwischendominante V/iv — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 1× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| V/v | Ab | Zwischendominante V/v — führt zu C#mZwischendominante | Ab · C · Eb | 9× |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 21× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| IV | B | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | B · D# · F# | 3× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | 9× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | — |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 18× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 66-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Ab, B, F# wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×6
- E F#m AV → viTrugschluss F#mVII → iäolischer Schluss ×5
Achte besonders auf den Wechsel E → A, 6-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von F#m ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord E legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind A, E, C#m, Ab; lies sie als I–V–iii–V/iii in A oder als III–VII–v–V/v in F#m. Ab sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/iii — führt zu C#m. Hör genau auf E → A (V → I in A, VII → III in F#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf Ab besiegelt der Song A als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Son Feci Bisiklet – Sıkıntı Var: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.