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Son Feci Bisiklet – Viva La Vadi Akkorde

Tonart A Dur – F# Moll Akkorde A, E, F#m, Bdim, D, C#7, C#m, Bm … Leichte Tonart C

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A           E
Bir yolunda gitmedi
F#m          C#7        D  E
Bu küçük gezegenin işleri
A          Bdim  E     A  Bdim      A
Sonsuz ömürleri  var gibi o kibirleri
Bdim      A      Bdim       A  D  E
Petrol kokardı bakımlı elleri

   A            E
Geçmiş geleceği belirler
F#m           C#7          D     E
Diye hep bir ağızdan yalan söylerler
A            Bdim  E      A
Herşeyi geri çevirmek mümkün
   Bdim           A
Birlikte ve topyekün
Bdim      A          Bdim       A   D  E
Boyun eğmeden, boyun eğene değmeden

D                A      Bm
Öyle bir hayat düşün ki
     F#m         Cdim7     C#          D   E
Verdiğin o son nefes olsun milyonlarca ses

A
Bi saniye durun
                C#7
Çünkü ben hiç bişeyden anlamıyorun
        F#m         C#m
Anlamıyorum, ne demek
        F#m         C#m
Anlamıyorum, sevmemek
        F#m         C#m
Anlamıyorum, görmemek
        F#m  C#
Anlamıyorum

Bm          F#m     C#         F#m
Bir fikirle geldi bana bu deli dalga
Bm             F#m        G#  D  E
Söylemek yasak ama sen anla

A             E
Terk edelim şehirlerini
F#m     C#7       D     E
Atanmış padişahları, vezirlerini
A               Bdim    E   A
Dört bir yandan yollara düşelim
Bdim        A
Ve fark edelim
Bdim    A       Bdim        A   D  E
Dünya bizim, onlara vermeyelim

A           E
Bir yolunda gitmedi
F#m          C#7        D  E
Bu küçük gezegenin işleri
A            Bdim  E    A
Bundan sonra bize ne derler
   Bdim        A
Ne yer ne içerler
Bdim      A
Hiç umursamam
    Bdim            A  D  E
Ama yine de iyi günler

A
Şimdi benle gelin
            C#7
Buraları en baştan keşfedelim
          F#m       C#m
Haydi gidelim, nereye
          F#m       C#m
Yeşil vadiye, ne zaman
                 F#m       C#m
İçinde olduğumuz an, ne zaman
                 F#m
İçinde olduğumuz an

Ende des Songs Noch einmal?

Son Feci Bisiklet – Viva La Vadi Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Son Feci Bisiklet – Viva La Vadi: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit A und endet mit F#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

A-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = D (die Melancholie von Moll)
  • b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen A-Dur und F#-Moll, weil er auf F#m zur Ruhe kommt, er mit A beginnt, A 27-mal erklingt, F#m nur 16-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von A-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I A Tonika — das Zuhause A · C# · E 27×
ii Bm Supertonika — bereitet die Dominante vor B · D · F# 3×
ii° Bdim Chromatischer Farbakkordtonartfremd B · D · F 16×
vii°7/iii Cdim7 Zwischen-Leittonakkord vii°7/iii — führt zu C#mZwischendominante C · Eb · Gb · A 1×
iii C#m Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C# · E · G# 6×
V7/vi C#7 Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante C# · E# · G# · B 6×
V/vi C# Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante C# · E# · G# 3×
IV D Subdominante — führt von zu Hause weg D · F# · A 11×
V E Dominante — stärkster Zug nach Hause E · G# · B 18×
vi F#m Paralleles Moll — die melancholische Seite F# · A · C# 16×
vii° G#dim Leittonakkord — Spannung G# · B · D —
V/iii G# Zwischendominante V/iii — führt zu C#mZwischendominante G# · B# · D# 1×
Aus Sicht von F#-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i F#m Tonika — das Zuhause F# · A · C# 16×
ii° G#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor G# · B · D —
V/v G# Zwischendominante V/v — führt zu C#mZwischendominante G# · B# · D# 1×
III A Paralleles Dur — die helle Seite A · C# · E 27×
iv Bm Subdominante — führt von zu Hause weg B · D · F# 3×
iv° Bdim Chromatischer Farbakkordtonartfremd B · D · F 16×
vii°7/v Cdim7 Zwischen-Leittonakkord vii°7/v — führt zu C#mZwischendominante C · Eb · Gb · A 1×
v C#m Moll-Dominante — sanfter Zug C# · E · G# 6×
V7 C#7 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C# · E# · G# · B 6×
V C# Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C# · E# · G# 3×
VI D Submediante — warme Farbe D · F# · A 11×
VII E Subtonika — Stufe zurück zur Tonika E · G# · B 18×

Analyse

Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 11 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 108-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe C#7 / C# ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m. Cdim7, G# wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.

Akkordfolgen

  1. E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×13
  2. D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×10
  3. C#m F#m Aiii → vi F#mv → iKadenz in natürlich Moll ×6
  4. E F#m AV → viTrugschluss F#mVII → iäolischer Schluss ×4
  5. Bm F#m Aii → vi F#miv → iMoll-Plagalschluss ×3
  6. C#7 F#m AV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante F#mV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×2

Achte besonders auf den Wechsel E → A, 13-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von F#m ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
  • Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn C#7 kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit A-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene A-Griffe
    • Kapo 2 + G-Griffe
    • Kapo 5 + E-Griffe

    Mit F#-Moll-Griffen

    • Kapo 2 + Em-Griffe
    • Kapo 4 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne höher
    • 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist A; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden A, E, F#m, Bdim – aus Sicht von A I–V–vi–ii°, aus Sicht von F#m III–VII–i–iv°. C#7 ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in F#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf E → A (V → I in A, VII → III in F#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf F#m und lässt der F#m-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Son Feci Bisiklet – Viva La Vadi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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