Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Aydın Sarman – Ben Seni Hiç Görmeden Sevdim Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde F#m, A, B7, Em, E, Bm7, E7, B Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
A A
A Bm7
Ben seni hiç görmeden sevdim
E7 A
Sesini hiç duymadan hissettim
Bm7
Yokluğun belki de ilk hüznümdü
E7 A
Atam sana kavuşmadan özledim
F#m B
Varlığın dağ taş deniz ülkemde
F#m B
Seninle yürürüz geleceğe
Em
Çoktan göklere yükselsen de
A
Senin yerin kalbimizde
x2
F#m B7 F#m B7 Em E
F#m B7
Varlığın dağ taş deniz ülkemde
F#m B7
Seninle yürürüz geleceğe
Em
Çoktan göklere yükselsen de
E
Senin yerin kalbimizde
F#m B7
Unutulmaz bir destansın dillerde
F#m B7
Sönmeyen ışıksın sen ülkemde
Em
Çoktan göklere yükselsen de
E
Senin yerin kalbimizde, kalbimizde
Ende des Songs Noch einmal?
Aydın Sarman – Ben Seni Hiç Görmeden Sevdim Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Aydın Sarman – Ben Seni Hiç Görmeden Sevdim: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen A-Dur und F#-Moll, weil er mit A beginnt und F#m 8-mal erklingt, A nur 6-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 6× |
| ii7 | Bm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# · A | 2× |
| V7/V | B7 | Zwischendominante V/V — führt zu EZwischendominante | B · D# · F# · A | 6× |
| V/V | B | Zwischendominante V/V — führt zu EZwischendominante | B · D# · F# | 2× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 3× |
| V7 | E7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B · D | 2× |
| v | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 4× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 8× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 8× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 6× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# · A | 2× |
| IV7 | B7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | B · D# · F# · A | 6× |
| IV | B | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | B · D# · F# | 2× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | — |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 3× |
| VII7 | E7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B · D | 2× |
| vii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 33-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. B7, B wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- B7 Em AV7/V → vAuflösung einer Zwischendominante F#mIV7 → vii ×3
- E7 A AV7 → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII7 → III ×2
- E F#m AV → viTrugschluss F#mVII → iäolischer Schluss ×2
- Bm7 E7 Aii7 → V7ii → V F#miv7 → VII7 ×2
Achte besonders auf den Wechsel B7 → Em, 3-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als V7/V → v (Auflösung einer Zwischendominante: B7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Em auf); aus Sicht von F#m ist er IV7 → vii. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord A legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden F#m, A, B7, Em – aus Sicht von A vi–I–V7/V–v, aus Sicht von F#m i–III–IV7–vii. B7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu E. Hör genau auf B7 → Em (V7/V → v in A, IV7 → vii in F#m): Auflösung einer Zwischendominante — B7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Em auf. Er endet auf E und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Aydın Sarman – Ben Seni Hiç Görmeden Sevdim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Burcu GüvenMusik: Aydın SarmanArrangement: Aydın Sarman
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