Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ben Seni Hiç Görmeden Sevdim – Aydın Sarman
Tono A mayor – F# menor Acordes F#m, A, B7, Em, E, Bm7, E7, B Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
A A
A Bm7
Ben seni hiç görmeden sevdim
E7 A
Sesini hiç duymadan hissettim
Bm7
Yokluğun belki de ilk hüznümdü
E7 A
Atam sana kavuşmadan özledim
F#m B
Varlığın dağ taş deniz ülkemde
F#m B
Seninle yürürüz geleceğe
Em
Çoktan göklere yükselsen de
A
Senin yerin kalbimizde
x2
F#m B7 F#m B7 Em E
F#m B7
Varlığın dağ taş deniz ülkemde
F#m B7
Seninle yürürüz geleceğe
Em
Çoktan göklere yükselsen de
E
Senin yerin kalbimizde
F#m B7
Unutulmaz bir destansın dillerde
F#m B7
Sönmeyen ışıksın sen ülkemde
Em
Çoktan göklere yükselsen de
E
Senin yerin kalbimizde, kalbimizde
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ben Seni Hiç Görmeden Sevdim – Aydın Sarman
NotasX
Análisis armónico
Aydın Sarman – Ben Seni Hiç Görmeden Sevdim: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre A mayor y F# menor, porque empieza en A y F#m suena 8 veces frente a 6 de A. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 6× |
| ii7 | Bm7 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# · A | 2× |
| V7/V | B7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Edominante secundaria | B · D# · F# · A | 6× |
| V/V | B | Dominante secundaria V/V — conduce a Edominante secundaria | B · D# · F# | 2× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 3× |
| V7 | E7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B · D | 2× |
| v | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 4× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 8× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 8× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 6× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# · A | 2× |
| IV7 | B7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | B · D# · F# · A | 6× |
| IV | B | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | B · D# · F# | 2× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | — |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 3× |
| VII7 | E7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B · D | 2× |
| vii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 33 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. B7, B actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- B7 Em AV7/V → vresolución secundaria F#mIV7 → vii ×3
- E7 A AV7 → Icadencia auténtica F#mVII7 → III ×2
- E F#m AV → vicadencia rota F#mVII → illegada eólica ×2
- Bm7 E7 Aii7 → V7ii → V F#miv7 → VII7 ×2
El cambio al que debes prestar atención es B7 → Em, se oye 3 veces. Desde A se lee como V7/V → v (resolución secundaria: B7 resuelve una cuarta arriba en Em); desde F#m es IV7 → vii. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B7, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial A pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es F#m, A, B7, Em: vi–I–V7/V–v desde A, i–III–IV7–vii desde F#m. B7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a E. Presta oído a B7 → Em (V7/V → v en A, IV7 → vii en F#m): resolución secundaria — B7 resuelve una cuarta arriba en Em. Termina en E y deja la última palabra al lado de A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ben Seni Hiç Görmeden Sevdim – Aydın Sarman en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Burcu GüvenMúsica: Aydın SarmanArreglo: Aydın Sarman
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