Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bruno Mars – Thats What I Like Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Em7, Dm, G, A, F, Am, A7, C … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Dm Dm
I got a condo in Manhattan
Dm
Baby girl, what's happening
G G
You and your ass invited
G
So gon' and get to clappin'
Em7
So pop it for a pimp
Em7 Em7
Pop it for me
A
Turn around and drop it for a pimp
A A7
Drop, drop it for me
Dm Dm
I'll rent a beach house in Miami
Dm
Wake up with no jammies
G G
Lobster tail for dinner
Julio serve that scampi
Em7
You got it if you want it
Em7 Em7
Got, got it if you want it
A
Said you got it if you want it
A A7
Take my wallet if you want it now
Dm Em7
Jump in the Cadillac
Girl, let's put some miles on it
G
Anything you want
Just to put a smile on you
Dm Em7
You deserve it baby, you deserve it all
Am G Em7
And I'm gonna give it to you
Dm Dm
Gold jewelry shining so bright
F F
Strawberry champagne on ice
Em7 Em7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
A A
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Dm Dm
Sex by the fire at night
G G
Silk sheets and diamonds all white
Em7 Em7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Am G G Em7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Dm Dm
I'm talkin' trips to Puerto Rico
Dm
Say the word and we go
G G
You can be my freaka
Em7
Girl, I'll be a fleeko, mamacita
Em7
I will never make a promise that I can't keep
A A Am
I promise that you'll smile and gon' never leave
Dm Dm
Shopping sprees in Paris
Dm
Everything 24 karats
G G
Take a look in that mirror
Now tell me who's the fairest
Em7 Em7 Em7
Is it you? Is it you? Is it me? Is it me
A A A7
Say it's us, say it's us, and I'll agree, baby
Dm Em7
Jump in the Cadillac
Girl, let's put some miles on it
G
Anything you want
Just to put a smile on you
Dm Em7
You deserve it baby, you deserve it all
Am G Em7
And I'm gonna give it to you
Dm Dm
Gold jewelry shining so bright
G G
Strawberry champagne on ice
Em7 Em7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
A A
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Dm Dm
Sex by the fire at night
G G
Silk sheets and diamonds all white
Em7 Em7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Am G F Em7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
G
If you say you want a good tiiiiiime
Em7 A A
Well here I am ba by, here I am ba by
F Dm
Talk to me, talk to me, talk to me
Em7 C
Tell me what's on your miiiiiind
F E7
If you want it, girl come and get it
E F G Am7 Am
All this is here for you
Dm Dm Em7
Tell me baby, tell me, tell me baby
Am G Em7
What you tryna do
Dm Dm
Gold jewelry shining so bright
F F
Strawberry champagne on ice
Em7 Em7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
A A
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Dm Dm
Sex by the fire at night
F F
Silk sheets and diamonds all white
Em7 Em7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Am G F Em7 Am
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Ende des Songs Noch einmal?
Bruno Mars – Thats What I Like Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bruno Mars – Thats What I Like: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er auf Am zur Ruhe kommt, Am 10-mal erklingt, C nur 1-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 1× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 31× |
| iii7 | Em7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B · D | 36× |
| V7/vi | E7 | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 1× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 1× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 11× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 26× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 9× |
| vi7 | Am7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E · G | 1× |
| V/ii | A | Zwischendominante V/ii — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 16× |
| V7/ii | A7 | Zwischendominante V/ii — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 3× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 9× |
| i7 | Am7 | Tonika — das Zuhause | A · C · E · G | 1× |
| V/iv | A | Zwischendominante V/iv — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 16× |
| V7/iv | A7 | Zwischendominante V/iv — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 3× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 1× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 31× |
| v7 | Em7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B · D | 36× |
| V7 | E7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B · D | 1× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | 1× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 11× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 26× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 11 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 136-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E7 / E ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am. A, A7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×7
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → iKadenz in natürlich Moll ×7
- A7 Dm CV7/ii → iiAuflösung einer Zwischendominante AmV7/iv → iv ×3
- G Am7 CV → vi7Trugschluss AmVII → i7äolischer Schluss ×1
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dm → G, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er iv → VII; aus Sicht von C liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E7 kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Em7, Dm, G, A – aus Sicht von C iii7–ii–V–V/ii, aus Sicht von Am v7–iv–VII–V/iv. A ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V/ii), in Am dagegen die Dominante (V/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Dm → G (ii → V in C, iv → VII in Am): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf Am besiegelt der Song Am als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bruno Mars – Thats What I Like: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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