Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Young Girls – Bruno Mars
Tono A mayor – F# menor Acordes D, E, A, Dbm, Gbm, Bm, Dm7, C#m … Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
A C#m F#m D E
A
I spend all my money
Dbm
On a big old fancy car
Gbm
For this bright eyed honeys
D E
Oh yeah, you know who you are
A
Keep me up 'til the sun is high
Dbm
'Til the birds start calling my name
Gbm
I'm addicted and I don't know why
D E
Guess I've always been this way
Bm E
All these roads steer me wrong
Dbm Gbm
But I still drive them all night long
D Dm7
All night long
A
All you young, wild girls
Dbm
You make a mess of me
Gbm
Yeah you young, wild girls
D
You'll be the death of me
E
The death of me
A
Oh you young, wild girls
Dbm
No matter what you do
Gbm
Yeah you young, wild girls
D
I'll always come back to you
E
Come back to you
A
I get lost under these lights
Dbm
I get lost in the words I say
Gbm
Stop believing my own lies
D E
Like everything will be ok
A
Oh, I still dream of simple life
Dbm
Boy meets girl makes her his wife
Gbm
But love don't exist when you live like this
D
That much I know
E
Yes, I know
Bm E
All these roads steer me wrong
Dbm Gbm
But I still drive them all night long
D Dm7
All night long
A
All you young, wild girls
Dbm
You make a mess of me
Gbm
Yeah you young, wild girls
D
You'll be the death of me
E
The death of me
A
Oh you young, wild girls
Dbm
No matter what you do
Gbm
Yeah you young, wild girls
D
I'll always come back to you
E
Come back to you
A Dbm
You, you, you, you
Gbm
Yeah you you you
D E
You you you you
A
All you young, wild girls
Dbm
You make a mess of me
Gbm
Yeah you young, wild girls
D
You'll be the death of me
E
The death of me
A
Oh you young, wild girls
Dbm
No matter what you do
Gbm
Yeah you young, wild girls
D
I'll always come back to you
E A
Come back to you
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Young Girls – Bruno Mars
NotasX
Análisis armónico
Bruno Mars – Young Girls: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A mayor, porque empieza y termina en A y F#m suena 14 veces frente a 13 de A. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 13× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 2× |
| iii | Dbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Db · Fb · Ab | 13× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | 1× |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 14× |
| iv7 | Dm7 | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F · A · C | 2× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 14× |
| vi | Gbm | Relativo menor — el lado melancólico | Gb · A · Db | 13× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 1× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tónica — el hogar | Gb · A · Db | 13× |
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 1× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 13× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 2× |
| v | Dbm | Dominante menor — atracción suave | Db · Fb · Ab | 13× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | 1× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 14× |
| vi7 | Dm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 2× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 14× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 9 acordes distintos, 73 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Dm7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Dbm Gbm Aiii → vi F#mv → icadencia de menor natural ×13
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×12
- E A AV → Icadencia auténtica F#mVII → III ×10
- Dm7 A Aiv7 → Iplagal menor F#mvi7 → III ×2
- Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×2
- C#m F#m Aiii → vi F#mv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dbm → Gbm, se oye 13 veces. Desde A se lee como iii → vi; desde F#m es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Dm7, sigue las notas del acorde (D · F · A · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial A pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son D, E, A, Dbm; léelos como IV–V–I–iii en A o VI–VII–III–v en F#m. Dm7 oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Presta oído a Dbm → Gbm (iii → vi en A, v → i en F#m): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es A; el oído descansa en A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Young Girls – Bruno Mars en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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