Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kendim Ettim Kendim Buldum – Cem Karaca
Tonalité A majeur – F# mineur Accords E, D, D#, F, F#, F#m, Gm, G#m … Tonalité facile G (capo 2)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
F#m E D C# Karadır bu bahtım ka ra, F#m E D C# Sözüm kar etmiyor yara , F#m E F#m E D E D E D C# Yaktım yüreğimi nara eyvah eyvah eyvah F#m Kendim ettim kendim buldum A E D E D C# Gül gibi sararıp soldum eyvah eyvah eyvah Gm F D# D Bilmez yar gönlümden bilmez Gm F D# D Akar gözyaşlarım dinmez Gm F Gm F D# F D# F D# D Bir kere yüzüme gülmez eyv ah eyvah eyvah Gm Kendim ettim kendim buldum A# F D# F D# D Gül gibi sararıp soldum eyvah eyvah eyvah G#m F# E D# G#m F# E D# Söylerim sözüm almıyor o yar yüzüme gülmüyor G#m F# G#m F# E F# E F# E D# Garip gönlüm bilmiyor eyvah eyvah eyvah G#m Kendim ettim kendim buldum B F# E F# E D# Gül gibi sararıp soldum eyvah eyvah eyvah
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kendim Ettim Kendim Buldum – Cem Karaca
NotesX
Analyse harmonique
Cem Karaca – Kendim Ettim Kendim Buldum: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F#m et se termine sur D#. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
- #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car elle s'ouvre sur F#m, F#m revient 5 fois contre 1 pour A et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 1× |
| bII | A# | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | A# · D · E# | 1× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| V/V | B | Dominante secondaire V/V — mène à Edominante secondaire | B · D# · F# | 1× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | 4× |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 11× |
| #IV | D# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · G · A# | 11× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 15× |
| bVI | F | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · A · C | 8× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 5× |
| V/ii | F# | Dominante secondaire V/ii — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 8× |
| bvii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 5× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| vii | G#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B · D# | 5× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 5× |
| V/iv | F# | Dominante secondaire V/iv — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 8× |
| bii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 5× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| ii | G#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B · D# | 5× |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 1× |
| #III | A# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A# · D · E# | 1× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| IV | B | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | B · D# · F# | 1× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | 4× |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 11× |
| #VI | D# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · G · A# | 11× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 15× |
| #VII | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 12 accords différents apparaissent 75 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même C# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m. F#, B jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. F, A# sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- C# F#m AV/vi → vi F#mV → icadence en mineur harmonique ×3
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×3
- E F#m AV → vicadence rompue F#mVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est C# → F#m, entendu 3 fois. Du côté de F#m, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de A, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#, posez-vous sur D#, G, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C#, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur F, suivez les notes de l'accord (F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F#m, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est E, D, D#, F — V–IV–#IV–bVI côté A, VII–VI–#VI–#VII côté F#m. F# est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (V/ii), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C# → F#m (V/vi → vi en A, V → i en F#m) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur D#, laissant le dernier mot au côté A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kendim Ettim Kendim Buldum – Cem Karaca à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Neşet ErtaşMusique : Neşet Ertaş
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