Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de 24K Magic – Bruno Mars
Tono A mayor – F# menor Acordes Fm7, Bbm7, Cm7, Dbmaj7, C7, Cm11/Bb, Gm7 Tono fácil C#
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Fm7 Cm7
Tonight
Dbmaj7 Gm7 C7
I just want to take you higher
Fm7
Throw your hands up in the sky
Cm7 Dbmaj7 Gm7 C7
Let's set this party off right
Fm7
Players, put yo' pinky rings up to the moon
Bbm7 Fm7
Girls, what y'all trying to do
Bbm7 Fm7
24 karat magic in the air
Bbm7 Cm11/Bb C7 Fm7
Head to toe soul player
Uh, look out
Fm7
Pop pop, it's show time
Show time
Bbm7
Guess who's back again
Fm7
Oh they don't know?
Oh they don't know?
Bbm7
I bet they know soon as we walk in
Fm7
Wearing Cuban links
Designer minks
Bbm7 Cm11/Bb C7 Fm7
Inglewood's finest shoes
Fm7
Don't look too hard
Might hurt ya'self
Bbm7
Known to give the color red the blues
Dbmaj7 Cm7
Ooh shit, I'm a dangerous man with some money in my pocket
Dbmaj7 Cm7
So many pretty girls around me and they waking up the rocket
Dbmaj7 Cm7
Why you mad? Fix ya face, ain't my fault y'all be jocking
Dbmaj7 Cm7 Fm7
Players only, come on, put your pinky rings up to the moon
Bbm7 Fm7
Girls, what y'all trying to do
Bbm7 Fm7
24 karat magic in the air
Bbm7 Cm11/Bb C7 Fm7
Head to toe soul player
Uh, look out
Fm7
Second verse for the hustlas
Gangstas
Bbm7
Bad bitches and ya ugly ass friends
Fm7
Can I preach? Can I preach?
Bbm7
I gotta show 'em how a pimp get it in
Fm7
First, take your sip , do your dip
Bbm7 Cm11/Bb C7 Fm7
Spend your money like money ain't shit
We too fresh
Fm7
Got to blame in on Jesus
Hashtag blessed
They ain't ready for me
Dbmaj7 Cm7
Ooh shit, I'm a dangerous man with some money in my pocket
Dbmaj7 Cm7
So many pretty girls around me and they waking up the rocket
Dbmaj7 Cm7
Why you mad? Fix ya face, ain't my fault y'all be jocking
Dbmaj7 Cm7 Fm7
Players only, come on, put your pinky rings up to the moon
Bbm7 Fm7
Girls, what y'all trying to do
Bbm7 Fm7
24 karat magic in the air
Bbm7 Cm11/Bb C7 Fm7
Head to toe soul player
Fm7
Uh, look out
Fm7
Everywhere I go they be like
Bbm7
Ooh, soul player ooh
Fm7
Everywhere I go they be like
Bbm7
Ooh, soul player ooh
Fm7
Everywhere I go they be like
Bbm7
Ooh, soul player ooh
Fm7
Now, now, now
Bbm7
Now watch me break it down like
Fm7 Bbm7
24 karat, 24 karat magic
What's that sound
Fm7 Bbm7
24 karat, 24 karat magic
Come on now
Fm7 Bbm7
24 karat, 24 karat magic
Dbmaj7
Don't fight the feeling
Cm7
Invite the feeling
Fm7
Just put your pinky rings up to the moon
Bbm7 Fm7
Girls, what y'all trying to do
Bbm7 Fm7
24 karat magic in the air
Bbm7 Cm11/Bb C7 Fm7
Head to toe soul player
Fm7
Put your pinky rings up to the moon
Bbm7 Fm7
Girls, what y'all trying to do?
Bbm7 Fm7
24 karat magic in the air
Bbm7 Cm11/Bb C7 Fm7
Head to toe soul player
Fm7
Uh, look out
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de 24K Magic – Bruno Mars
NotasX
Análisis armónico
Bruno Mars – 24K Magic: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm7 y termina en Fm7. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| bii7 | Bbm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F · Ab | 29× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| biii7 | Cm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G · Bb | 11× |
| bIII7 | C7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | C · E · G · Bb | 9× |
| biii7 | Cm11/Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G · Bb · F | 7× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| IIImaj7 | Dbmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · F · Ab · C | 11× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| bvi7 | Fm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C · Eb | 41× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | — |
| bvii7 | Gm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D · F | 2× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | — |
| bii7 | Gm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D · F | 2× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| #iii7 | Bbm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F · Ab | 29× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| #iv7 | Cm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G · Bb | 11× |
| #IV7 | C7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · Bb | 9× |
| #iv7 | Cm11/Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G · Bb · F | 7× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| Vmaj7 | Dbmaj7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Db · F · Ab · C | 11× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | — |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
| #vii7 | Fm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C · Eb | 41× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 110 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática. C7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- C7 Fm7 AbIII7 → bvi7resolución secundaria F#m#IV7 → #vii7 ×9
El cambio al que debes prestar atención es C7 → Fm7, se oye 9 veces. Desde F#m es #IV7 → #vii7; desde A se lee como bIII7 → bvi7 (resolución secundaria: C7 resuelve una cuarta arriba en Fm7). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm7, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Dbmaj7, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En C7, sigue las notas del acorde (C · E · G · Bb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Fm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Fm7, Bbm7, Cm7, Dbmaj7: bvi7–bii7–biii7–IIImaj7 desde A, #vii7–#iii7–#iv7–Vmaj7 desde F#m. Dbmaj7 es el giro interesante: en A es un acorde cromático (IIImaj7), mientras que en F#m se convierte en la dominante (Vmaj7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C7 → Fm7 (bIII7 → bvi7 en A, #IV7 → #vii7 en F#m): resolución secundaria — C7 resuelve una cuarta arriba en Fm7. El acorde final es Fm7; el oído descansa en A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de 24K Magic – Bruno Mars en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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