Acordes de Leave The Door Open – Bruno Mars

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Análisis

El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 21 acordes distintos, 70 veces en total; 10 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Db, ese mismo Fmaj7 / F7sus4 es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bbm. Bb7, Ebmaj7, Abmaj7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. A está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

1. Ab → Dbmaj7 DbV → Imaj7cadencia auténtica BbmVII → IIImaj7 ×3
2. Ab7sus4 → Dbmaj7 DbV7sus4 → Imaj7cadencia auténtica BbmVII7sus4 → IIImaj7 ×1
3. Gb → Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×1
4. Gbmaj7 → Ab/Gb DbIVmaj7 → VIV → V BbmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
5. Fm7 → Bbm7 Dbiii7 → vi7 Bbmv7 → i7cadencia de menor natural ×1
6. Gbmaj7 → Ab7sus4 DbIVmaj7 → V7sus4IV → V BbmVImaj7 → VII7sus4VI → VII ×1

El cambio al que debes prestar atención es Ab → Dbmaj7, se oye 3 veces. Desde Db se lee como V → Imaj7 (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Bbm es VII → IIImaj7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Cejilla y tonalidades más fáciles

La historia armónica de la canción

Al empezar en Fmaj7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Fmaj7, Em7, G7sus4, Ab: V/vi–biii7–#IV7sus4–V desde Db, Vmaj7–#iv7–#VI7sus4–VII desde Bbm. Fmaj7 es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (Vmaj7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Ab → Dbmaj7 (V → Imaj7 en Db, VII → IIImaj7 en Bbm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en A y deja la última palabra al lado de Db.

Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.